الأمريكتين كبار الشيوعيين في كل العصور

وعرضت رفيعة المستوى الموسيقيين الكوبيين من الفرقة السالسا لوس فان فان والجاز عازف البيانو شوشو فالديس لنجمة البوب ​​ليوني توريس دعم علني نادر للمحتجين وانتقد السلطات الشيوعية التعامل مع من أسوأ اضطرابات منذ عشرات السنين. انضم الآلاف من الكوبيين احتجاجات نادرة البلاد يوم الاحد بسبب نقص، Covid-19 والحقوق السياسية. واتهمت الحكومة تمول الولايات المتحدة المناهضين للثورة استغلال الصعوبات الاقتصادية الناجمة عن العقوبات الأمريكية. لقد قاد الموسيقيين في كوبا تاريخيا واضحا لمعالجة المواضيع السياسية هذا الخطر تقديمهم الأعمال الانتقامية في المنزل إذا تنتقد الحكومة أو جعلها أكره الأرقام في الخارج بين المنفيين الكوبيين إذا كانت تظهر داعمة. كتب موسيقي الحضري Yomil، الذي هو روبرتو هيدالجو، على تويتر الاسم الحقيقي وليس هناك وسيلة للذهاب إلى السرير والنوم بهدوء معرفة الوضع الذي تعيش فيه. يوم الاحد، وقال انه livestreamed الاعتقال مذكرته من قبل الشرطة اثناء توجهه الى الاحتجاج. قال المغني الشعبي سيلفيو رودريغيز، والذي يعتبر صوت الثورة الكوبية على بلوق له أن البلاد يجب الدفاع عن إنجازاتها وسط المظاهرات التي يثيرها النظام الإمبراطوري ولكن أيضا التأمل في وضعها. عنوان repurposes الشعار القديم باتريا س Muerte (الوطن أو الموت) - منتشرة على الجدران في جميع أنحاء البلد الكاريبي منذ فيدل كاسترو 1959 الثورة اليسارية - على انتقاد التضحيات التي فرضت على الناس. في أواخر عام 1961، والمؤلف الموسيقي الألماني هانز فيرنر هينز كانت تقوم التدريج الثالث من علامته التجارية الأوبرا الجديد، مرثية لعشاق الشباب، في ميونيخ، ألمانيا الغربية. صديق قديم للHenzes كان يجلس في الجمهور. ومع ذلك، في منتصف الطريق من خلال الفصل الاول، الصديق ارتفع فجأة واضطر بصوت عال صف بأكمله للوقوف حتى انه قد ترك. كان هذا الرجل لويجي نونو، الملحن الشهير عالميا وعضو في الحزب الشيوعي الإيطالي (PCI). في سيرته الذاتية، هينز يروي أحد بعد الحزب حيث النونو، عندما سئل عن سلوكه في الحفل، انقلبت بعنف على الطاولة، وتحطيم الصين باهظة الثمن في هذه العملية. هينز يفكر Nonos رد فعل غاضب على أوبراه وفي نهاية المطاف عن جهل تام من السبب. ولكن باعتباره صديقا قديما، هينز يجب أن يكون على بينة من قضية Nonos: تفتقر مرثية محتوى سياسي واضح والمعاصر. نظرا الحياة Nonos والعمل، رد فعله، الميلودرامية كما كان، من المنطقي. وكان مناهضة الفاشية ملتزمة والشيوعي الذي أمضى سنوات في تطوير نظرية وممارسة صناعة الفن بعد الثورة. مشاهدة هينز، وهو عضو زميل الشيوعية وPCI، تنظيم أوبرا يبدو محايدة سياسيا ومزعجة لالنونو، لا سيما بالنظر إلى السياق التاريخي. لالنونو، كانت الثورة في كل مكان. النضال ضد الإمبريالية كانت ترتفع في أمريكا اللاتينية وجنوب شرق آسيا وانه ملتزم بدعم قضيتهم من خلال موسيقاه. كان أي فنان الثوري الذي لم تشارك مباشرة مع هذه القضايا، لالنونو، وليس فنانا ثوريا على الإطلاق. A الملحن الثوري بحاجة إلى أن يكون-الموسيقي الناشط، وليس أعلاه، ولكن في إطار الصراع الطبقي، أكد. Nonos الرؤية قد جعلت له، في بعض الأحيان، صراخ والتعنت مع معاصريه. لكنها تنتج أيضا هيئة مرنة، وغالبا ما تكون مفاجئة، العمل على حياته. كما تغيرت الظروف التاريخية، وآفاق ثورية انحسر وتدفقت، وكذلك فعل Nonos الموسيقى التكيف. في أوقات مختلفة، قام بتدمير الملاحظات المشحونة من مضادات الأوعية، أو انعكاس يتحملان من تراجع PCI وإغلاق البدائل خلال ظهور النيوليبرالي. ولكن حتى في فترات هزيمة الطبقة العاملة، لا تفقد Nono الأساس السياسي لفنه. بالنسبة للفنانين اليوم، يتطلع اليوم إلى الاستجابة للحقائق المحيطة بهم - من الفرص الجديدة للاشتراكيين إلى تهديد الأقصى البعيدة - نونوس الحياة والعمل يقدم الكثير من الإلهام. بدايات جذرية

ولد نونو في 29 يناير 1924 في البندقية. نزل من مجموعة طويلة من الفنانين الأصليين. لقد كان جده الأب وسمك رساما معروفا جيدا بتصوير الحياة الوحشية لفقراء البندقية. عمه العظيم Urbano Nono Nono، النحات، صمم النصب التذكاري في فلورنسا مخصص ل Daniele Manin، زعيم جمهورية سان ماركو الثورية (البندقية) خلال الاضطرابات 1848. كان نونوس الأب مهندس وأصاد الأسرة سوى حياة الطبقة الوسطى العليا. كان كلا والديه موسيقيين الهواة المشاركين في دوائر الفنون الحيوية في المدينة. بدأ نونو في دراسة البيانو مع صديق عائلي في سن الثانية عشرة، لكنه استقال لأنه وجد الأداة مملة. بدلا من ذلك، قضى وقته في استكشاف شرائح الصيغة في فينيسيا، ولا سيما أصداء البازيليكا دي سان ماركو، الذي بدأ يحضر بانتظام للتفكير في كاتدرائيات صوتيات خاصة. : تم إنفاق مجمل الطفولة نونو تحت حكومة فاشية. كان بموجب هذه الظروف القمعية التي جاء لأول مرة للسياسة الجذعية اليسارية. كمراهق، حضر التجمعات الاشتراكية والعروض الفنية التخريبية. بعد التخرج في عام 1942، كان قادرا على تجنب التجنيد العسكري القسري بمساعدة الطبيب الاشتراكي التعاطف، وفروه بتشخيص وهمية من المرض الدائم. حصل في جامعة بادوا على القانون ولكنه بدأ أيضا في دراسة الموسيقى بجدية. بينما في الجامعة، بدأ نونو القيام بعمل سري للمقاومة الإيطالية. كان خلال النضال ضد نظام موسولينس الانتهاء لأنه أصبح ملتزما تماما بالسبب الشيوعي. قام بتوزيع النشرات الإخبارية، وأصبحت أسلحة غير قانونية، وحتى ساعدت في حركة الحواجز الحزبية عبر المدينة. في يوم تحرير البنايس، 28 أبريل 1945، كان نونو البالغ من العمر عام واحد على مدار عام في مكان الحادث، مما يساعد الحزبيين على اتخاذ وتحتل المباني الرئيسية. التعلم من اليسار : بعد الحرب، التقى نونو رجلين سيكون له تأثير كبير على عمله، برونو ماديرنا وهيرمان شيرشن. تم تقديمه لأول مرة إلى مادنيرا في عام 1946. لم يكن مادنيرا، زميله البندقية، أكبر عدد سوى بضع سنوات من نونو، لكنه كان عبدا موسيقيا تمتع به بالفعل مهنة ناجحة كأداء والملحن. عالم الموسيقى المعيشية هو أول تأثير كبير على نظرية ونقل النواة. وكان مطالبتها الأساسية هي أن التراكيب الموسيقية كانت تحتل تاريخيا ولا يمكن فهمها بشكل صحيح كأقلص خارج سياقها التاريخي. سيكون هذا النهج مؤسسة الفنون الفنية الثورية والجمال السياسيين. التقى كل من الرجال شيرشن، وهو موصل ألماني، في عام 1948، عندما حضروا دورة تدريبية في البندقية. سرعان ما أخذها الموسيقي الكبار تحت جناحه. كان شيرشن، وهو اشتراكي مدى الحياة، الذي قدم نونو إلى الحركات اليسارية الأوروبية خارج إيطاليا. في عام 1950، مع رعاية مرشده اثنين، حضر نونو البالغ من العمر ست سنوات من الست عشرين عاما، فورينكيرس ميسيك (دورات صيفية دولية للموسيقى الجديدة) في دارمستاد، غرب ألمانيا، وجمع سنوي للشباب الملاحق الأوروبيون الذين شملوا كارلهاينز Stockhausen، بيير بوليز، جون قفص، صديقنا القديم هانز فيرنر هنز. أول أداء عام لأول مرة، بعد عقد من الدراسة تقريبا، حدث في هذا التجمع. كانت القطعة بعنوان VARIAZIONI CANONICHE (الاختلافات الكنسية)، سلسلة من الاختلافات القائمة على شوينبرغ قصيدة إلى نابليون. سيعود نونو إلى دارمستاد كل صيف للعقد المقبل. بعد عامين، في عام 1952، حاول نونو وماديرنا الانضمام إلى PCI معا. تم رفضهم في البداية الدخول. كان كلا الرجلين ممارسون التسلسل، وسيلة التركيب الموسيقي الذي نشأت مع أرنولد شوينبرغ واستخدمت مجموعات محددة سلفا من الملاعب كأساس للقطع الموسيقية. وقد نددت النظافة السوفيتية بالتسليح في التسلسل السوفياتي في المدرسة السوفيتية من الجماليات الاشتراكية المستخذة كبرجوازية وعدمية. كان PCI، مثل العديد من الأحزاب الشيوعية في ذلك الوقت، لا يزال تحت السيطرة غير المباشرة على الاتحاد السوفيتي وقبلت هذا الحكم الجمالي. لكن نونو، لم يذهب أبدا إلى أسفل إلى أبعد الحدود لإقناع أمين PCI البندقية بإخلاصها المطلق، وزيارة له شخصيا لجعل قضيتهم. في نهاية المطاف، فإن قيادة الحزب هي السماح لها بالانضمام. :: الالتزام المضاد : بحلول منتصف الخمسينيات من الخمسينيات قد طور نونو أساس ممارسة فنية ثورية قوية ونظرية الجمال السياسي. ركزت ممارسته على تحديد موقع المعارضة في صنع الفني، على سبيل المثال الكفاح بين الوسائط الفنية المختلفة للموسيقى والتصميم والرقص على مرحلة الأوبرا، وتجاوزها. اعتقد نونو أن المعارضة مثل هذه يمكن التغلب عليها من خلال الالتزام الفني، وهو مصطلح اقترضه من النظرية الأدبية للفيلسوف جان بول سارتر، الذي ذكر أنه من أجل الالتزام بالملء في أنه يجب أن يكشف عن الوضع ... من أجل تغييره. في الخمسينيات من القرن الماضي، كان يعتقد أنه من أجل الالتزام، كان على الملحن أن يكرس أنفسهم لاستخدام التسلسل، لا تزال الحافة المتطورة للحدجة الموسيقية الأوروبية، كأداة فنية لضمان الهيمنة السياسية الثقافية المستمرة من حركات المقاومة ضد الفاشية. وفقا لذلك، كان الموضوع الرئيسي لموسيقى نونوس خلال الخمسينات مضاد للاساق. كان هذا التفاني في اللحظة السياسية المعاصرة أدت في نهاية المطاف إلى كسره الدرامي مع الملحنين الآخرين في دارمستاد. : Nonos AntiTascist Chantata للأصوات منفردا، جوقة، والأوركسترا، Il Canto Sospeso (الأغنية المعلقة) كان موضوع الكثير من الجدل في العرض الأول في دارمستاد في عام 1955. وكان هذا جزئيا نتيجة ثقافة غرب الألمانية في الوقت، لا تزال صامضة بمشاركتها في أسوأ جرائم الفاشية. لكنه كان يرجع أيضا إلى الاستجابة السلبية لأقرانه. : يتكون نص القطعة من سلسلة من الحروف المكتوبة من قبل مقاتلي المقاومة المضادة للأسر قبل إعدامهم مباشرة. كان Stockhausen ينتقد بشدة للعلاج التسللي الذي أعطته نونو ليبرتو. لقد اعتقد أنه جعل الكثير من النص يصعب فهم رسالة أناديشاسيست وتحجبها. لكن Stockhausen ذهب كذلك : NONO غاضب من الاتهام بأنه كان حافظ جرائم الفاشية. لقد استجاب بحماس ل Stockhausen: رسالة تلك الرسائل ... منحوتة في قلبي ... كمثال على روح التضحية والمقاومة ضد النازية. السبب في أنه قد أعطى النص مثل هذا العلاج التسلسلي الصارم لم يكن يحجب رسالته بل لتغيير معنى الدلالي في اللغة الموسيقية. سيظل آلام هذا النقاش الخام منذ عقود. بعد عشرين عاما، في عام 1976، سيظل يستجيب لنقد Stockhausens لأعماله الرئيسية المبكرة.

تعصب

في نهاية الذيل لفترة دارمستادته، نونو، ثم تتراوح أعمارهم بين ستة وثلاثون، قاموا بتأليف أول عمل لأول عمل رئيسي، أو كما أطلق عليه، سينيكا Azione. INTOLLERANZA 1960 (التعصب 1960) تم تأميمه في عام 1961 في Teatro La Fenice في البندقية. : تخبر القطعة قصة عامل مهاجر يتم اعتقاله وسجنه في معسكر الاعتقال. لم تقدم نونو أعذارا للمواضيع المضادة للضادات الصريعة في الأوبرا، مما أدى إلى مسح ولاءه على جذرية اليسار من خلال دمج الشعارات اليسارية مثل عدم وجود باساران (لن يمر)، Nie Wieder (لا مزيد من)، وفيسيسمكو هيرتا إي ليبرتا Popoli (الموت للفاشية والحرية إلى الناس) في libretto. ونتيجة لذلك، ابتلعت العرض الأول بالرقابة السياسية وتسلل من قبل NeoFascists، الذي صرخت فيفا لا بوليزييا (عاشت الشرطة الطويلة) خلال مشهد تعرض المهاجر للتعذيب من قبل ضباط الشرطة. : كان خلال هذا الإنتاج الذي بدأ نونو في توليف أفكاره على النموذج والمحتوى. العودة إلى سحر طفولته مع Soundscape of Basilica Di San Marco، بدأ في المغادرة وراء أفكار شكل موسيقي بحت، والاعتراف بالتخطيط العسكري والجسدي للأداء كنموذج في حد ذاته، وهي مساحة يمكن تنظيمها لدعم الثوري المحتوى السياسي لفنه. بدأ نونو في ديمقراطية المرحلة عن طريق فتحه ووضع الجمهور في مركز العمل. كان استخدام التكنولوجيا الجديدة مفتاح لتحويل الأداء من تجربة سلبية إلى واحدة نشطة. بدأ نونو بتجربة دمج وسائل جديدة مثل الفيلم والتصميم السليم في عمله. كان INTOLLERANZA 1960 أول قطعة رئيسية له للاستفادة من هذه التقنيات التجريبية. الصور المتوقعة والنصوص والأفلام والأصوات الإلكترونية وأصوات العينات والموسيقى التي تضخيمها مكبرات الصوت وضعت في جميع أنحاء المسرح القصف الجمهور. التحميل الزائد الحسي والمحتوى السياسي المشحون به للغاية جنبا إلى جنب مع أسلوب تسليط تسليط نونوس لجعلها عمل جريئة ومصوية. : الأداء الثاني للأوبرا، في عام 1964 في بوسطن، سيعبد مرة أخرى بالجدل. ونفت نونو، تأشيرة أمريكية بسبب انتماءاته السياسية، وصلت إلى عدة أسابيع في وقت متأخر. أنشأت سياسات القطعة توترا خطيرا في المجموعة. وقد حلت نونو أن العديد من الصور الأصلية المتوقعة والأفلام والنصوص مع محتوى جديد خاص بحيادية، وهدد المباراة والطاقم الإضراب للاحتجاج على التركيز الظالم على الجرائم الأمريكية للتعصب. في رسالة تم إرسالها بعد الأداء، اتهم نونو المدير الأمريكي، سارة كالدويل، بالرقابة لأنها حاولت إزالة مصطلح البرجوازية وعبارة الاستغلال الرأسمالي من الأداء. الاولويات الدولية

1960s و 70s كانت أكثر من السنوات التي تعمل سياسيا من نونوس الحياة بسبب الحركات المتفجرة المضادة للإمبريالية والاشتراكية في أمريكا اللاتينية وجنوب شرق آسيا، وحركات الطالب النامية والعامل في النواة الرأسمالية. ينعكس إثارة هذه النضالات في موسيقاه. Siamo La Gioventù Del Vietnam (نحن شباب فيتنام)، ريكوردا كوسا تي هانو فتتو في أوشفيتز (تذكر ما فعلوه لك في أوشفيتز)، وغير المستهلكي ماركس (لا نستهلك ماركس) ليست سوى عدد قليل.

Top 5 materiales

Favoritos hoy

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط
نستخدم ملفات تعريف الارتباط للتأكد من أننا نقدم لك أفضل تجربة على موقعنا. باستخدام موقع الويب، فإنك توافق على استخدامنا لملفات تعريف الارتباط.
السماح للكوكيز.