الموسيقى والوعي 2

لماذا تم حظري؟ : يستخدم هذا الموقع خدمة أمنية لحماية نفسها من الهجمات عبر الإنترنت. الإجراء الذي أجده للتو يسبب الحل الأمني. هناك العديد من الإجراءات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل هذه الكتلة بما في ذلك تقديم كلمة أو عبارة معينة أو أمر SQL أو بيانات مشوهة. ماذا يمكنني أن أفعل لحل هذا؟

لا تشعر بالحرج من فضولك؛ لدى كل شخص أسئلة قد يشعرون بعدم الارتياح الذين يسألون عن بعض الأشخاص، لذلك يمنحك هذا المكان مجالا لطيفا لا ينبغي الحكم عليه حول طرحه. الجميع هنا على استعداد للمساعدة. كل الأسئلة هي موضع ترحيب مثل كيفية تغيير الزيت، وكيفية ربط الأحذية. جميع الأسئلة موضع ترحيب - باستثناء المتصيدون الواضحين، من فضلك لا يكون هذا الرجل. شكرا على قراءة كل هذا، حتى لو لم تقرأ كل هذا، وبدأت عينيك في مكان آخر لديه ملف تعريف ارتباط.

قواعد: :: يرجى عدم الإجابة عن طريق إسقاط الرابط فقط ولا تخبر المستخدمين أنهم يجب عليهم "جوجل ذلك". قم بتضمين ملخص الرابط أو الإجابة على السؤال بنفسك. يأتي المستخدمون إلى NSQ للحصول على إجابات واضحة أو بسيطة أو بسبب نفاد الحقل الناراني الذي يشارك في إمدادات المحادثة. سيتم إزالة روابط LMGTFY. القاعدة: يرجى محاولة البحث هنا قبل نشر سؤال جديد

حاول إبقاء المشاركات المتكررة إلى الحد الأدنى. بقدر ما نحب الإجابة على الأسئلة هنا، لا يساعد ذلك عندما نرى أسئلة كرر على الصفحة الأولى كل يوم. يمكنك العثور على الأسئلة التي جاءت هنا مرارا وتكرارا في ويكي لدينا. القاعدة: اتبع reddquette :: كن مهذبا واحتراما في التبادلات الخاصة بك. من المفترض أن يكون NSQ موردا مفيدا للمخلص الخلط. يمكن أن تحدث الخلافات المدنية، ولكن لا ينبغي أن لا. لا يسمح بالهجمات الشخصية، و Slurs، Bigotry، وما إلى ذلك في أي وقت. طريقتان للاستماع إلى الفضاء في الموسيقى 1 يمكننا أن يكون لديك نوعان مختلفان من الخبرة المكانية عند الاستماع إلى الموسيقى. أولا، يمكننا تجربة مساحة في الموسيقى مجازية (Macedo 2015: 242)، عندما تثير الموسيقى أو تشير إلى الصور المكانية والاستعارات التي تنطوي على مفاهيم مجردة أو تجارب جارية لا ترتبط بالضرورة بالخصائص المكانية لمصادر الصوت. نحن نميل لوصف هذا النوع من الخبرة من خلال تطبيق مفاهيم المكانية بشكل مجازي إلى جوانب تكوين موسيقي مثل الإيقاع والوئام والحنان والسمات والملمس والمورفولوجية. على سبيل المثال، يمكننا أن نختبر ملاعب مختلفة في لحن أو حبال في وئام تصاعدي أو تنازلي. يبدو أننا نسمع المسافة بين العناصر المختلفة التي تشكل الهيكل الإيقاعي للتركيبات الموسيقية. والاستماع إلى الموسيقى الطيفية يمكن أن يبرز طريقة طلب الأصوات في غضون مساحة من الأخشاب المحتملة. : 2 من غالبية الفلاسفة تميل إلى التركيز على هذه الخبرة (المجازية) للمساحة في الاستماع إلى الموسيقى واستكشافها في حسابات مختلفة عن كيفية تصورات الفضاء والحركة والإيماءات أن تثير العقارات التعبيرية (SCRUTON 1983، 1997؛ Budd 1985؛ Davies 1994؛ ليفينسون 2006؛ Peacocke 2010؛ كانيا 2015). 3A النوع الثاني من الخبرة المكانية التي يمكن أن نواجهها عند الاستماع إلى الموسيقى هي تجربة الفضاء المادي، والذي يحدث عندما نتحمل معلومات مكانية بشأن مصادر الصوت. يمكننا أن نسمع أشياء حول المنطقة المكانية حيث يحدث أداء موسيقي والمسافة النسبية بين مختلف المصادر الصوتية في هذا الأداء (E.، والمطربين والأدوات) والولايات المتحدة. هذه المعلومات المكانية ليست مفيدة عمليا فقط لتحديد مصادر الصوت؛ يمكن أن يكون أيضا ثقل جماليا. سأجادل أن الملحنين يمكنهم، وغالبا ما يقومون بالنظر في المعلومات المكانية المتعلقة بموقع مصادر الصوت أو المسائل الأكثر تطورا (مثل حركة الصوت أو صدى تعتمد على البعد الفعلي وحجم المكان الذي يتم فيه تنفيذ الموسيقى )، معاملة هذا كعنصر في التركيب الموسيقي. 4this التجربة السمعية للمساحة المادية هي نتيجة التفاعل بين الصوت الناتج عن مصادر الصوت والمساحة حيث يتم إنتاج الصوت وينتشر. يمكننا الحصول على المعلومات المكانية ذات الصلة حول مصادر الصوت من الاستماع إلى الموسيقى دون أن تدرك الميزات النموذجية التي تشكل الكائن الموسيقي الذي نحضره (ه.، دون معرفة ما إذا كنا نستمع إلى سوناتا، فانتازيا، نغمي أو قطعة مشروطة، وبدون معرفة أي نوع من الإيقاع الشامل أو الهيكل الزمني الذي يحتوي على تكوين الموسيقى). يشبه هذا النوع من التصور السمعي للفضاء بالطريقة التي يمكننا أن ندرك كائنات مادية بصريا على أنها موجودة في الفضاء، عندما نراهم تشغل المنطقة المكانية ولكنها ليست على دراية بطبيعتها الدقيقة (ه.، عندما نرى كائن يقترب من امامنا أم على يسارك ولكنه غير قادر على تحديد ما إذا كانت سيارة، شاحنة أو أي شيء آخر). 6 طرق عرض حول التصور السمعي للمساحة (Casati، DOKIC 1994، 2005؛ Nudds 2001، 2009؛ Ocallaghan 2007؛ Oshaughnessy 2009؛ Mclachlan 1989) لا تأخذ صراحة الأصوات الموسيقية أو مصادر الصوت الموسيقية في الاعتبار؛ يركزون أساسا على موقع الأصوات البيئية ومصادرهم. لذا من خلال تطبيق نموذج محدد من الخبرة المكانية للأصوات البيئية للأصوات الموسيقية، سأحاول توصيل مجالات التحقيق التي يبدو أنها تمكنت متميزة حتى الآن: دراسة الأصوات البيئية والموسيقية. 7i ستبدأ باختصار كيفية تجربة المساحة عند سماع مصادر الصوت غير الموسيقية (الفقرة 2)، ومن خلال الإشارة إلى ثلاث طرق التي نقوم بها، أوضحت من قبل نموذجي سوف أسسم نموذج ماتريشكا. سأقوم بعد ذلك بتطبيق هذا النموذج على التجربة السمعية لمصادر الصوت الموسيقية (§)، للتجول بأن تجربتنا المكانية في مصادر الصوت الموسيقية تشبه الخبرة المكانية لمصادر الصوت غير الموسيقية. سأؤيد هذا النموذج عن طريق تحليل التركيبات التي تستخدم مساحة كأداة جمالية. سأقدم Wolfgang Amadeus Mozarts Divertimento في د الرائد K 136 (الفقرة 3.) كمثال على تكوين موسيقي يلعب فيه المساحة بدور التجميل الأدنى. وسأقترح أنا جالس في غرفة من قبل Alvin Lucier وفي Ecclesiis بقلم جيوفاني غابرييلي (الفقرة 3.) كأمثلة على التراكيب الموسيقية حيث يحتوي المساحة على دور جمالي ثنائي. :: إشراك مصادر الصوت غير الموسيقية 8in di bona (المخطوطة)، أقترح نظرية ما يعطينا اختبار المعلومات المكانية عن مصادر الأصوات البيئية. أقول إننا ندرك بشدة موقع مصادر الأصوات البيئية وغير الموسيقية. الأصوات البيئية، أي كائنات الاستماع اليومي، هي الأصوات التي تحيط بنا عادة، ه. .، صوت الناس يضحكون، وكسر النظارات، والحشود الهتاف، أجراس الكنيسة، جرس الباب. عادة ما تهدف هذه الأصوات إلى أن تكون مختلفة عن الأصوات مصنوعة من الأصوات 9IT بديهية أن نقول أننا نسمع دائما مصادر الصوت على أنها وجود موقع (سواء كنا ندرك هذا الموقع بدقة أم لا). في الواقع، إذا كنا فقط نفكر في كيفية إدراك مصادر أصدرت أن تكون موجودة في الفضاء، فسيظهر أن قدرتنا على سماع المساحة التي توجد فيها مصادر الصوت مماثلة تماما (في النتيجة) لقدرتنا على إدراك المساحة بصريا في أي كائنات تقع. لذلك قد يجادل المرء بأننا يمكن أن نختبر مكانية مصادر الصوت من قبل تشبيه مع الرؤية. 11 سا يمكنني أننا لا نسمع فقط مصادر الصوت على أنها وجود موقع ومساحة تفصل اثنين من مصادر الصوت المختلفة، ولكن يمكننا أيضا سماع مساحة مصادر الصوت نفسها. وبالتالي، فإن الطرائق التي نتعشى فيها المعلومات المكانية السمعية حول مصادر الصوت هي مماثلة للطرائق التي نرى فيها كائن كما يقع في الفضاء (مخطوطة DI BONA). 12OF بالطبع، مثال ماتريشكا ليس المقصود أن تشير إلى أنه عند إدراك الفضاء، فإن حدة الاختبار قابلة للمقارنة بحد حدة الرؤية. يظهر ذلك فقط، على الرغم من حقيقة أن حدة المكانية السمعية سيئة نسبيا، يمكننا تجربة المساحة والأشياء على النحو الوارد في الفضاء من خلال الاختبار بطريقة قد تعتبر مماثلة (في نتائجها) إلى الطريقة التي نعتبر بها أشياء تقع في الفضاء حسب الرؤية.

: 13ا الأشياء الأخرى في المنطقة المجاورة)، وإدراك الفضاء على أنه يحتمل أن يشغلها، أو فارغة، والأصوات. في هذه الورقة، عند الحديث عن مساحة السمع نفسها، أقصد دائما سماع ذلك على أنه يحتمل أن يشغلها أو إفراغ من الأشياء المادية. :: إشراق مصادر الصوت الموسيقية

14 مواقع مصادر الصوت الموسيقية هي إلى حد ما إدراك. في جميع أنحاء تاريخ الموسيقى، فإن الملحنين في التقليد الغربي غالبا ما تولي اهتماما بالميزات المكانية، مثل وضع الموسيقيين فيما يتعلق ببعضهم البعض والجمهور، والخصائص المعمارية للمكان الذي تم فيه تنفيذ موسيقاه. ربما كانوا يدركون أن المعلومات المكانية المكتسبة فقط من خلال الاختبار تتطلب أنواعا محددة من الاهتمام من المستمعين، وكذلك تنتج أهمية موسيقية مختلفة. مع الأخذ في الاعتبار 15 دقيقة في حساب الموقف الموسيقيين فيما يتعلق ببعضها البعض والجمهور هو بالفعل طريقة لاستخدام المساحة مع نية جمالية. على سبيل المثال، من المفترض، من المفترض أن يكون الملحن الرباعي السلسلة للنظر في المكان الذي يجلس فيه الموسيقيون الأربعة فيما يتعلق ببعضهم البعض والجمهور، من أجل تحقيق التوازن الصحيح للمجلدات (E.، لضمان الثانية تبدأ عبارة الكمان بشكل مناسب ضد مرافقة الصكوك الأخرى). يستخدم الملحن الذي يأخذ معلومات مكانية في الاعتبار بهذه الطريقة المساحة بدور جمالي، على الرغم من أنها ضئيلة واحدة. عندما يكون الفضاء دورا أدنى من الدور التجميلي، فإنه يفي بالفعل بدالة ذات صلة للتأثير على تجربة الموسيقى في التسلسل الهرمي للعناصر الموسيقية - على الرغم من أن ميزات مثل الانسجام والحنان والإيقاع لها دور أكثر أهمية بكثير من الفضاء في تشكيلنا تجربة موسيقية. 18 لكاء الأدوار الجمالية الثلاثة التي تعزستها إلى الفضاء العاملين مع نية موسيقية تتعلق بمعاني مختلفة من الفضاء، والتي تتوافق على نطاق واسع مع المعاني الحرفية للمساحة التي تفردها Macedo عند تحليل استخدامات الفضاء في الأدب الأخير على الموسيقى. يميز Macedo (2015) أربعة معاني حرفية من الفضاء

ترتبط بالخصائص المكانية للصوت، كما يتصور من قبل المستمع / المشاهد. المعاني الأربع للفضاء [الفضاء الصوتي، المكاني، المرجع والموقع] كلها حرفية، بمعنى أنهم مرتبطون بجوانب محددة من تصور الصوت في الفضاء، أو إلى تصور عام للفضاء وعلاقتها بالتصور السمعي وبعد ما يميز الممارسات الفنية الجديدة التي تعمل مع مكانية الصوت هي استخدام الفضاء بالمعنى الحرفي. يصبح المساحة، إذن، ليس فقط استعارة لوصف جوانب مختلفة من الموسيقى أو الهيكل الموسيقي أو كيف ينظر إلى الموسيقى أو الصوت من قبل المستمع، ولكن أيضا حقيقة مادية، في التفاعل مع الصوت، تنتج أنواعا مختلفة من التصور السمعي (IVI: 243). : 19MACEDO يحدد أن المساحة تتميز بمعنى حرفي عندما يركز المرء على التفاعل بين الواقع الفيزيائي والصوت. الاستخدامات الأربعة الحرفية للفضاء المدببة من قبل Macedo هي الموقع، والمساحة الصوتية، والمكانية الصوتية، والمرجع. 20space كموقع يلتقط أحد الحواس الحرفية الأربعة للمساحة عند التركيز على المعلومات المكانية المتعلقة بالمكان المحدد حيث يتم تنفيذ الموسيقى واستمع إليها. يطابق الدور التجميلي الحد الأدنى من الفضاء المعنى الحرفي للمساحة كمكان لأن كلاهما يأخذ في الاعتبار المكان حيث يتم تنفيذ الموسيقى. ومع ذلك، فإن الدور التجميلي الحد الأدنى للفضاء يشمل أيضا المعلومات المكانية التي تعافىها مواقع المصادر الموسيقية، ووضعها النسبي والوضع فيما يتعلق بالجمهور، والذي، على العكس من ذلك، لا يبدو استخدام Macedos الحرفي للمساحة كمكان تأخذ في الاعتبار. نحن نعزو المساحة دور جمالي ثدي يتم التعبير عنها عن طريق مراعاة الصدى والصداء الطبيعي (أو الاصطناعي) للبيئة حيث ينتشر الصوت. 22Finally، يتم اعتماد الدور الجمالي البارز في التركيبات التي تمثل المعاني الحرفية للمساحة مثل المكاني السليم والمرجع (IVI: 245-247). في الحالة الأولى - وهي متكررة بشكل خاص في الموسيقى المكانية أو الموسيقى المكانية - الحركة، الاتجاه والمسافة الصوتي هي الوسائل التركيبية، والتي غالبا ما تولد تشتت المصادر في جميع أنحاء مكان الأداء؛ في الحالة الثانية، من المفترض أن تستخدم المساحة بمعنى المساحة المرجعية، التي تنتج أو يتذكر في المستمع تجربة أن تكون في أماكن أخرى غير المكان الذي يتم فيه تنفيذ الموسيقى. 23 احتفالا بثلاثة أدوار مختلفة من المساحة بأنها الوسائل التركيبية وترتبطها باستخدام مساحة المساحة الخاصة ب Macedos، يمكننا أن نرى الآن كيف أن الطريقة التي نواجهها مساحة مصادر الصوت البيئية مماثلة للطريقة التي نواجهها إلى مساحة الموسيقية مصادر الصوت، على الأقل عند تحليل التركيبات حيث يحتوي المساحة على أدنى من الدور الجمالي أو الدور الجمالي الثنائي. 24 نقول أن مراعاة مواقع المصادر الموسيقية فيما يتعلق ببعضها البعض والسمات المعمارية للمكان المعماري بمكان الأداء المقصود لإعطاء الفضاء الحد الأدنى من الدور الجمالي. دعونا نحلل تكوين حيث يحتوي المساحة على هذا الدور، من أجل معرفة ما إذا كانت الطريقة التي نشهد بها في الواقع في الواقع مصادر موسيقية مشابهة للطريقة التي نختبر فيها الفضاء عند سماع مصادر الصوت البيئية. كما قلت، يبدو أن غالبية التراكيب الموسيقية في جميع أنحاء تاريخ التقليد الغربي للموسيقى الكلاسيكية توظف مساحة كميزة موسيقية من خلال تعزز دور جمالي الحد الأدنى له.

Top 5 materiales

Favoritos hoy

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط
نستخدم ملفات تعريف الارتباط للتأكد من أننا نقدم لك أفضل تجربة على موقعنا. باستخدام موقع الويب، فإنك توافق على استخدامنا لملفات تعريف الارتباط.
السماح للكوكيز.