هايدن السوناتات، البيانو ورقة الموسيقى

سوناتا في ج الرئيسية، hobxvi: (هايدن) درجة البيانو

Haydns الماضي ثلاث سوناتات البيانو، العددان 60-62 (الحب السادس عشر: 50-52)، كانت مكتوبة خلال الملحنين الرحلة الثانية إلى لندن في 1794-1795. وكانت تتألف كل ثلاثة مع dedicatee محددة في الذهن: لوحة المفاتيح الإناث الموهوب، تيريز يانسن بارتولوتزي (1770-1843)، وهو طالب من كليمنتي أن هايدن قد اجتمع وأصبح صديقا بينما في إنجلترا. كانت مكتوبة أيضا عن الصفات المميزة لfortepiano الإنجليزية، وأكثر قوة في الصوت وعلى نطاق أوسع في النطاق من البيانو فيينا الحساسة التي كان قد اعتاد هايدن إلى اللعب. في كتابه سوناتا في C، تصنف من قبل عازف الموسيقى ازلو Somfai كما سوناتا الحفل أو سوناتا الكبرى، هايدن يستفيد من قدرات هذا الصك في تسجيل غنية مترنح arpeggiated الحبال، والتغيرات المفاجئة في ديناميكيات والممرات الرائعة وتشغيل آثار دواسة غريب يعني لجعله قطعة أداء لا تنسى. ليس في عداد المفقودين، بالطبع، هو Haydns العلامة التجارية الشهيرة الجافة من الفكاهة، مختلفة جدا عن أكثر تبث عبر مفتول العضلات طرب من تلميذه بيتهوفن. وتماما يتقلص الملفوفة الفكاهة في هذه السوناتات حول شخصية من الإناث وأدائه ونصف ماجي سميث، نصف لوسيل بول. يبدأ العمل مع مجموعة من لذيذ القفزات القصيرة في اليد اليمنى، لا شيء كنت لم أستطع إدارة حتى في تنورة طويلة، ولكن بعد ذلك يأتي هفوة الأول للقطعة. القفزات الحصول على أكبر، وتسلية، وخاصة عندما تبدأ لتغطية فترة حرج من 7 (كما لو كان يحاول لاوكتاف، ولكن فقط في عداد المفقودين بمذكرة واحدة)، تليها سلسلة المرافعة من عبارات مذكرة اثنين. لباس، بطبيعة الحال، هو وجود شيء من ذلك. مثل زوج يقرأ صحيفته على مائدة الإفطار، واليد اليسرى فقط وتبقي تكرار نفس قفزة اوكتاف على C، كما لو أن أقول، نعم، يا عزيزي. نعم عزيزي. كل ما تقوله، يا عزيزي. ولكن عدد قليل من الحبال السريع arpeggiated في وقت لاحق والحركة خارج السباقات، وتكرار نفس سلسلة من القفزات المصورة التي افتتاحه، ولكن الآن مع الحلي زخرفي جديدة، وهو الأول من سلسلة من الاختلافات التي لا نهاية لها التي من شأنها تزيين هذا الموضوع طوال الوقت. لهذا هو آخر واحد من Haydns احتفلت حركات monothematic والذي يوزع مع الموضوعات الثانوية من أجل التركيز على تقديم موضوع واحد، مرارا وتكرارا، في مجموعة متنوعة من القوام ثابتة ومظاهر التوافقية الجديدة. وتشمل الآثار pianistic البارزة في هذه الحركة الظلام وبيان غامض من دواسة مفتوحة في قسم التنمية، وزغردة مزدوجة عبور اليد في خلاصة. إن الحركة الثانية المقطوعة الموسيقية هي cantabile الإيطالية الكلاسيكية، مع لحن بسيط يلفها rhapsodically من قبل عدد لا يحصى من figurations الزينة رائع الحق من البداية. في حين أن المزاج العام هو واحد من الرضا هادئة والتفكير غنائية تستعد، ويشمل هايدن بضع لحظات من الدهشة التوافقية والتألق pianistic لإسقاط الجليد مكعب أسفل الظهر من تلك جمهوره الأرستقراطية التي قد تدلى الجفون. إن الحركة الأخيرة قصيرة على نحو غير عادي هو تحفة من عبارة أطوال غير النظامية، توقف هزلية والمنعطفات دبوس الشعر التوافقي كما متفائلة في يدخلن بسذاجة ولحن بشوش يحتفظ تحاول الايقاع ولكن باستمرار يضيع على الطريق. طوال حياته المهنية وجدت بيتهوفن الوقت والاهتمام أن يؤلف قطعة الحميمة الصغيرة التي وضعت مطالب محدودة على الأداء. كل عضو جمهور يعرف واحدة من هذه بالفعل: وشعبية من أي وقت مضى الفراء إيليز. بعض نشرها في مجموعات، مثل له سبعة Bagatelles من أب. 33 نشر في مجموعة 1803. وأكبر من ذلك بكثير أب. 119، والتي سوف يكون اللعب بول لويس في مكتبه الربيع الحيثية العام المقبل، وخرج في 1823. إن ستة Bagatelles من أب. 126، على الرغم من كانوا أكثر من مجرد مجموعة: كانت مجموعة المتطابقة، تصور على أنها خلافة قطع غنائية أو الاستقراء بالتناوب مع، منها مثيرة أكثر نشاطا. الأهم من ذلك أن مجموعة يشكل بيتهوفن آخر عمل للبيانو، وكانوا لا مجرد الحلي. تتألف في نفس الوقت الذي كان يعمل على الأقوياء ميسا Solemnis والسيمفونية التاسعة، لأنها تكشف عن تركيز الفكر الموسيقية التي تجسد الراحل الاسلوب. نموذجية من هذا النمط هو الطلاقة الأم في الكتابة الكونتربنتالية يقترن التحرر من القيود الرسمية في تطبيقه، جنبا إلى جنب مع الاستعداد ليكتب له الأصوات الكونتربنتالية عدة أوكتافات على حدة. بيتهوفن، مهندس هياكل رسمية كبيرة ضخمة، ويظهر نفسه في هذه القطع لتكون على قدم المساواة على درجة الماجستير من المنمنمات، وخلق حاذق انطباع فوري مع فتات الافتتاحي وتطوير دوافعه مع أصالة غير المقيدة. رقم (1) في G كبرى تتكشف سائلا بمثابة فكرة واحدة، على الرغم من التغييرات في وقت التوقيع وحتى القليل من كادنزا التي تقدمها رحلة غنج من الهوى في الوسط. رقم 2 في G قاصر لديه الطاقة الدافعة ولكن لا يزال يدير لتوجيه تلك الطاقة في اتجاهين لعوب. هناك البساطة النبيلة عن رقم 3 في E الكبرى مسطح أن يديم عليه من خلال العديد من التغييرات في الملمس، بما في ذلك يغسل من لهجة البيانو عائمة من لباس والزخرفة تألق في الجزء الأوسط لها. رقم 4 في قاصر B له طابع وشخصية في البستوني. وهو يتناقض قسم افتتاح الكونتربنتالية مدفوعة بقوة مع قسم حالمة أن المناوبين معها. رقم 5 في G الرئيسية هي معبرة بهدوء، النمط المستمر من ثلاثة توائم اختلفت بلطف بواسطة الإختزال عبر خط بار. رقم 6 في E تفتح شقة ويغلق مع زبد المشاغبين من صوت البيانو الذي السندويشات أكثر تستعد كثيرا في القسم الرئيسي. يبدأ هذا القسم مثل barcarolle، ولكن بعد ذلك الانجرافات قبالة لاستكشاف ثروة من الأفكار الموسيقية، وبعضها خجول ومرحة، والبعض الآخر يشارف على مسرح الصوت النقي. غالبا ما يتم وصف برامز أعمال في وقت متأخر كما خريفي. وينظر إليها على أنها منتجات مهنة الموسيقية تقترب من نهايتها، والجمع بين هادئ، في كثير من الأحيان توقعات حزين في العمر مع نوبات من عاطفة أكثر تذكرت من عفوية، وأكثر من معيش إلحاحا. وبعد هذه الأعمال المتأخرة هي أي شيء ولكن ما تقدمه أقل من ملحن في الانخفاض. وهي تمثل جوهر المقطر من أسلوبه الموسيقي، تطبيق مع ضمان الهدوء لحرفي، ملحن مع شيء من اليسار إلى إثبات. برامز ستة البيانو قطعة من 1893 وممثلين مركزة بشكل مكثف من الملحنين الفترة المتأخرة، مع جميع الميزات الكلاسيكية من أسلوبه التركيبي: كثافة motivic، امتد polyrhythms، والألفة الحميمة مع أدنى المناطق من لوحة المفاتيح، وقبل كل شيء ، والقدرة على خلق القوام الموسيقية من كثافة غنائية مفجع رخامي غنية مع الطباق مقلد. جميع ولكن لأول مرة في A-B-A شكل الثلاثي واضح. افتتاح اللحن الفاصل في قاصر، يصل كما لو كان في منتصف الفكر، والفكر الموسيقي لتغيير التوافقي لا يهدأ وتتنهد لحني الثقيلة ركوب على قمة مرافقة ارتفاع يهدد باستمرار لتطغى على ألحان ذاتها التي ترافق. أصوات اللحن الفاصل الثانية مثل بسيط، الموسيقى الهادئة هادئة قليلا ولكن نسيجه motivic هو متقن مطوية في. في العبارة الافتتاحية ينتج في النهاية إلى انعكاس لحني الخاص بها والمنسوجة الجزء الأوسط من خلال مع شرائع. إن قصيدة ذات ثلاث مقاطع في G قاصر هو الأكثر انفتاحا على الخارج من المجموعة. يتباين من الفرع افتتاح البطولي وقوية مع قسم B المتموجة بلطف أنه على الرغم من العطاء غنائية، غير قادر على مساعدتها ولكن حلم في طريقها الغنائية الخاصة من القضبان الافتتاح. في اللحن الفاصل في F قاصر، بسيط تكرار الرقم الثلاثي مرددا ذهابا وإيابا بين يديه يثير شرائع التي تلعب بها من خلال الملمس كله. حتى الجزء الأوسط تستعد ورثائي، مع ملاحظات باس السباكة في أسفل جدا من لوحة المفاتيح، تتكشف في التقليد شريعي، تماما كما فتح. إن رومانزا يبدو قديمة غامضة، واللحن الرئيسي، الضعف في التو والتينور الأصوات، الانجرافات من وقت لآخر في وضع الايولية. في الجزء الأوسط هو berceuse هزاز بلطف وضع خطوط الخيال لحني على باس بدون طيار. إن اللحن الفاصل الذي يغلق المجموعة هو غامض. وانطلاقا في البداية همسا على سجادة المتداول من أصوات تتابعية الناشئة في أعماق باس، فإنه يجمع نشاط أقوى في الجزء الأوسط لها، وكشف في روحها التفوق من ناحية الصلب مدفونة على عمق كبير داخل برامز دائما ما المخملية قفاز pianistic. Haydns سوناتا في G الكبرى الحب. السادس عشر: 40 هو الأول من ثلاثة السوناتات لوحة المفاتيح كتب في 1784 عن الأميرة ماري، العروس الجديدة من الأمير نيكولاس استرهازي، حفيد Haydns رب الأمير نيكولاس I. كل سوناتا في المجموعة هو عمل حركة اثنين، دون حركة بطيئة غنائية ، ربما يعكس طعم الأميرة الشابة للاجرة أخف وزنا. إن G الكبرى السوناتات الحركة الأولى هي مجموعة من الاختلافات مزدوجة، بالتناوب بين الرئيسية والثانوية. في الإيطالية بمناسبة Allegretto innocente يعد موضوعا في منتهى السذاجة - وهايدن لا يخيب. يفتح الحركة مع لحن الغناء وذات الطابع الرعوي في 6/8 الساعة، تتناسب بشكل متواضع والمزين بذوق - هذا النوع من الاشياء التي راعيات الغنم، والأميرات، قد فرحة في طنين لأنفسهم. وفيما يلي دراسة في التناقضات الشخصية. الاختلافات الرئيسية المعكرونة حول الملاحظات الثامنة المتدفقة من السمة في أنماط حيوية من 16ths، ولكن يبدو أن الاختلافات البسيطة هي التوأم الشريرين. التركيز بدلا من ذلك على الملاحظات المنفصلة للموضوع، فإنهم يستخدمون لهجات التغلب، ومواعيد لوني، والتناقضات الديناميكية الشديدة والتسرع الإيقاعي المفاجئ لخلق لحظات من الدراما العالية. Presto Finale هو Zley Zany Romp الذي يفتح مع قسمين من النعن المؤذ في اليد اليمنى على نبض ثابت من الوئام الصاخب في اليسار. بعد حلقة من الدراما الطفيفة من الدراما التي يدرسها يديك للسيطرة على السرد، تعود الأقسام العاجزة في القوة الكاملة. تضيء علامة Haydns Trademark مع الصمت المذهول، والتحويلات إلى مفاتيح غير متوقعة، وإيقاع غير متوقع للغاية يتميز بمذكرة سحق نشوثة في السجل العالي الإجابة بشكل صريح عن طريق صدى مزدهر في Bass، ثلاثة أوكتافات أدناه.

معلم التأمل: : يستخدم هذا الموقع خدمة أمنية لحماية نفسها من الهجمات عبر الإنترنت. الإجراء الذي أجده للتو يسبب الحل الأمني. هناك العديد من الإجراءات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل هذه الكتلة بما في ذلك تقديم كلمة أو عبارة معينة أو أمر SQL أو بيانات مشوهة. ماذا يمكنني أن أفعل لحل هذا؟ نحن نقدم لك 6 صفحات الموسيقى ملاحظات معاينة جزئية، من أجل الاستمرار في قراءة Haydn Sonata بأكملها في C HOB HOB XVI 35 الأصلية الإصدار الكاملة الإصدار الكاملة التي تحتاجها إلى الاشتراك، قم بتنزيل ملاحظات ورقة الموسيقى بتنسيق PDF متاحة أيضا للقراءة حاليا. "البيانو سوناتا لا في C الرئيسية، Sheet Sheet Music بواسطة Franz Joseph Haydn

urtext Edition هذا "UrText" أو "العلمية" (العلمية "(العلمية) تم نشر قبل 25 عاما على الأقل في الاتحاد الأوروبي (أو قبل 20 عاما في إيطاليا، قبل عام 1996 في الاتحاد السوفياتي السابق). وبالتالي، فإن الطبعة هي مجال عام في بلدها الأصلي أو منشور حكومي. مثل هذه الإصدارات هي أيضا مجال عام في كندا لأنهم فشلوا في تلبية الحد الأدنى من "عتبة الأصالة" الحد الأدنى للتأهل لحقوق الطبع والنشر ك "تكيف". قد لا يكونوا هم مجال عام في مكان آخر. يمكن العثور على مزيد من المعلومات حول هذا هنا. يرجى إطاعة قوانين حقوق الطبع والنشر في بلدك. لا يفترض IMSLP أي نوع من المسؤولية القانونية أو المسؤولية عن عواقب تنزيل الملفات التي ليست في المجال العام في بلدك. الترتيبات والنسخ ، بورما، كوبا، جمهورية اليمن، ليبيريا، سيراليون، جمهورية أفريقيا الوسطى، النيجر، سانت بيير وميكلون، طاجيكستان، أنغيلا، جزر فيرجن البريطانية، جزر الرأس الأخضر، سانت فنسنت وجزر غرينادين، بوتسوانا، إريتريا، سوازيلاند، ليسوتو

00 قدم الملحن في جميع الاحتمالات العمل وحقوق نشره في البيانو في لندن تريز بارتولوزي (ني جانسن). في أي حال، لا يشعر بلا شك بعنوان القيام بذلك، أضافت عبارة "تتألف صراحة ومكرسة للسيدة بارتولوزي" قبل إرسالها إلى الطباعة؛ في الواقع، قامت شخصيا بتوزيع الطبعة، التي نشرت في لندن عام 1801، في نسخ مع توقيعها. مثل رفيقها العمل سوناتا في هطول الموقد الرئيسي الإلكترونية. السادس: 52، تم كتابة سوناتا الجاهزة C في لندن عام 1794-1795. ومع ذلك، تستند حركةها المركزية إلى Adagio أن Haydn قد تألفت في عام 1793 في فيينا، والتي نشرت أرتاريا حوالي عام 1794. يتم استنساخ المتغيرات الواردة في هذا الإصدار المبكر مثل أوسيااس في Ertext Entition، والتي تعتمد على نص haydn الطبعة كاملة.

لماذا تم حظري؟

البيانو سوناتا في C هطول رئيسي. السادس: 35harpsichord، البيانو منفردا (البيانو منفردا). بواسطة فرانز جوزيف حيدرن (1732-1809). تحرير جورج فيدر. لبيانو. البيانو (harpsichord)، 2- اليدين. أوراق الموسيقى هنل. الصفحات: 13. SMP LE. شاهد المزيد

البيانو سوناتا في G الرئيسية الفربة. السادس: 40harpsichord، البيانو منفردا (البيانو منفردا). بواسطة فرانز جوزيف حيدرن (1732-1809). تحرير جورج فيدر. لبيانو. البيانو (harpsichord)، 2- اليدين. أوراق الموسيقى هنل. الصفحات: 9. SMP Lev. شاهد المزيد البيانو سوناتا في موقد د. السادس: 37harpsichord، البيانو منفردا (البيانو منفردا). بواسطة فرانز جوزيف حيدرن (1732-1809). تحرير جورج فيدر. لبيانو. البيانو (harpsichord)، 2- اليدين. أوراق الموسيقى هنل. الصفحات: 9. SMP Lev. شاهد المزيد :: البيانو سوناتا في هبة رئيسي السادس: 49harpsichord، البيانو منفردا (البيانو منفردا). بواسطة فرانز جوزيف حيدرن (1732-1809). تحرير جورج فيدر. لبيانو. البيانو (harpsichord)، 2- اليدين. أوراق الموسيقى هنل. الصفحات: 17. SMP LE. شاهد المزيد

سوناتا في D الرئيسية، موقد. XVI / 37Piano منفردا من فرانز جوزيف حيدر (1732-1809). حررها موريس هينسون. لبيانو. masterworks؛ البيانو منفردا. منفرد. Alfred Masterwork Edition. شكل: سوناتا. كلاسيكي. شاهد المزيد