نظرية الموسيقى في سن الرومانسية

يستخدم هذا الموقع خدمة أمنية لحماية نفسها من الهجمات عبر الإنترنت. الإجراء الذي أجده للتو يسبب الحل الأمني. هناك العديد من الإجراءات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل هذه الكتلة بما في ذلك تقديم كلمة أو عبارة معينة أو أمر SQL أو بيانات مشوهة. ماذا يمكنني أن أفعل لحل هذا؟

مقدمة في showerbass. تاريخ موجز من باسو كونو. المنقوع الأرقام الرومانية من خط Bass. تجهز في أسلوب باسو كونو. tyle والميل. نغمات eltences والتفاقز التوافقي الوظيفي. elizing bass في أسلوب استغلال باسو صارم (فيديو).

انسجام :: تستخدم بعض الصفوف أكثر من الملحنين من غيرها. في كثير من الأحيان هذا بسبب خصائص الصفوف. يشرح هذا الفصل بعض الخصائص التي يبدو أنها جذابة بشكل خاص. انظر أيضا مختارات الاثني عشر لهجة للحصول على مزيد من التفاصيل حول هذا الموضوع. : قد يعرض الملحنون اثني عشر نغمة الملاحظات في نغمة متساوين، لكنهم لا يبدو أنهم يشعرون بنفس الطريقة حول مختلفة. بدلا من ذلك، جذبت الصفوف ذات الخصائص معينة اهتمام الملحنين بشكل غير متناسب. يستطلع هذا الفصل بعض الأنواع الخاصة من الخصائص والنماذج الصفية للبحث عنها. التركيز المتكرر على خصائص الأجزاء الصغيرة المكونة من الصف - شرائحها الداخلية. هناك طريقتان لعرض هذه الأجزاء المكونة: متداخلة ومنفدة. القطاعات المتداخلة والصف كل الفاصل : النظر في كل متداخل من الصف يعني النظر في القطاعات التي تبدأ في كل ملعب بدوره. على سبيل المثال، بالنسبة إلى Dyads (2 ملاعب، فاصل واحد)، ننظر إلى الملاعب 1 و 2، ثم 2 و 3، تليها 3 و 4 وما إلى ذلك. من خلال النظر في ملاعب 2 في كل مرة، وبخطوة إلى الأمام بنسبة 1، هناك دائما متداخلة على درجة واحدة. هذا النهج المحدد يمنحنا المحتوى الفاصل للصف، ونوع صفنا الأول البارز: : في حين أن جميع صفوف قياسية من 12 نغمة تشمل جميع الملاعب المتميزة ال 12، فإن بعضها فقط تتميز أيضا جميع الفواصل الزمنية المتميزة الحادية عشر بين الملاعب المجاورة (مثال 1). هناك 1928 صفوف مميزة تتسم بالممتلكات، ولكن مرة أخرى، وقد استأنف بعض هؤلاء الملحنين أكثر من غيرها. تتمثل إحدى الممتلكات الحقيقية ذات الوضوح لهذه الصفوف في أن هناك نصرا بين كل زوج من الملاحظات حول الزوج المركزي، وأنا. وبعد بين الملاحظات 1-12، 2-11، 3-10، 4-9، 5-8، و 6-7، على سبيل المثال بين A و D #؛ BB و E؛ وهلم جرا في المثال التالي:

لإنتاج هذه الخلافة من الملاعب، ابدأ بأعلى نصف نغمات (فئة الفاصل 1) ثم نغمة أسفل (i. 10) وتستمر في البديلة الفردية والحتى على الفواصل الزمنية الغريبة تزيد على التوالي والأصغر منها. نتيجة لذلك، يمكن أن تعتبر الخلافة الناتجة الملعب كموازين لوني متفاوتة (كما هو موضح في المثال) الذي هو في الأساس إسفين لوني، وبالتالي يمكن أن ينظر إليه مسبقا في أعمال نغمية مثل Fugues by Bach (BWV 548) و شوستاكوفيتش (24 برفضات و Fugues، OP. 7 رقم 5). شرائح منفصلة والصفوف المستمدة : طريقة التجزئة البديلة هي النظر في الأجزاء المنفصلة (غير المتداخلة) من صف. وبصرف النظر عن خاصية صف جميع الفاصل الزمني على وجه التحديد، فإن هذه هي الطريقة الأكثر شيوعا للتفكير في نماذج الصف. بالنظر إلى هذا القيد، يمكن تقسيم صف 12 لهجة إلى 6 dyads و 4 Trichords و 3 Tetrachords أو 2 مسدس. حقيقة أن هناك الكثير من هذه الخيارات هي ملكية رقم 12 وأحد فوائد وجود نظام يستند إلى 12. :: في الدوران من التداخل إلى قطاعات منفصلة، ​​نميل أيضا إلى تحويل انتباهنا من اعتبارات الجميع فقط. على وجه التحديد، كان من الانشغال ببعض الملحنين التسلسليين للعثور على نماذج الصف واستخدامها والتي تتميز بعدة مثيلات من مجموعة فئة واحدة فقط. مثال 2 هو مثال كلاسيكي من WEBERNS سلسلة الرباعية، OP. 28- تشير Slurs أدناه إلى الملاحظات (بالإضافة إلى الأقواس والباقات) إلى Tetrachords المنفصلة 3 ينتمي إلى نفسه: [0،1،2،3] (i.. مجموعة لوني). تظهر Slurs أعلاه اتساقا مماثلا في الأضلاع المنفصلة التي هي جميع النغمات شبه النغمات وبالتالي مثيلات نصف نغمة: أنا. وبعد تعيين [0،1]. الصفوف مع هذه الخاصية تسمى أحيانا الصفوف المشتقة. الحد الأدنى (وأكثر فائدة) يستخدم هذا بمعنى أن الصف بأكمله يمكن اعتباره مصنوعا منه (مشتق من) PCSSSET. تجدر الإشارة أيضا إلى الاستخدام الأكثر تحديدا للمصطلح الذي يستمد فيه صف جديد مع هذا العقار أكثر مباشرة من موجود مع مجموعة ذات صلة كأحد فرعي. على سبيل المثال، قد يكون الصف أعلاه مستمد من صف آخر حدث لقلم فرعي [0،1،2،3] في ذلك. من منظور مركبات موجهة نحو المستمع، والصفوف المستمدة موحية للغاية. نظرا لأن محتوى SET-CLASE من الصف لا يتغير عند نقله، مقلوب، وما إلى ذلك، فإن هذه الفئات المحددة ستعمم باستمرار طوال قطعة، حتى يتم استخدام نماذج صف مختلفة. لذلك، يضمن صف مشتقة التكرار المنتظم للدروس المحددة، والتي يمكن أن تكون مفيدة في زراعة نوع معين من الوحدة. (القطاعي) الثابتة

يشير إلى الحفاظ على شيء ما. قد يتم الاحتفاظ بأي سمة موسيقية (مثل سلسلة من الفواصل الزمنية والديناميات والإيقاعات والملاعب، ...) نفسها من سياق إلى آخر. في حين أن الأجزاء الأخرى من تغيير الموسيقى، فإن الجانب المعني غير متغير: وبالتالي ثابتة. في نظرية اثني عشر نغمة، نحن نشعر بالقلق في الغالب مع الثابتة المتداخلة المتداخلة وطبقة الدورة الثابتة. أول نوع ثابت - شائع للغاية. في أي وقت يتم نقل الصف، لم يتغير المحتوى المطلوب للصف. (وبالمثل، فإن الانعكاس الخلوي يخلق الثابتة المتداخل الرجعي.) الثابتة القطاعية نادرا ويسلانكت تعليق منفصل هنا. عندما تظل شريحة من فئة الملعب من صف في مكانها عندما يتم تحويل هذا الصف، نقول إن القطاع يحمل ثابتا (مثال 3). يتكاثر Stave العلوي الصف كما رأينا ذلك في مثال 2 (مع إظهار الرباعي المنفصل المعروض) ويحدد الطبق السفلي من نفس الصف الصف فوق أربع مهاونات (أو، معافدة، أسفل 8)، أنا. وبعد كما P4. لاحظ أن هذين صفين مختلفين (P0 و P4) يشكل نفس tetrachords، ليس فقط من حيث الطبقة المحددة، ولكن من الملاعب المطلقة:

نحن نقول أن هذه Tetrachords هي شرائح ثابتة. تعقد هذه القطاعات ثابتة لأنها تشترك في نفس العلاقة مع بعضها البعض كما تشارك بين الصفوف: لأن Tetrachords مرتبط من T8، عندما يتم نقل الصف بأكمله بواسطة T8، يتم إجراء هذه Tetrachords ثابتة. ضع طريقة أخرى، عندما يتم نقل Tetrachord الأول لأعلى 4 نغمات، يصبح آخر Tetrachord وهكذا عندما يتم نقل الصف بأكمله هذا الفاصل الزمني، يصبح Tetrachord الأخير أول رباعي. في حين أن مناقشة الصفوف المشتقة تركز عادة على شرائح فرعية ثلاثي وتندرا، فإن منفصلين من صف واحد (أنا.. لقد جذب النصفين، الملاعب 1-6 و 7-12) على الأقل الكثير من الاهتمام من النظريين والملحنين على مر السنين، ليس أقلها من حيث الفريق التجاري للمسدسات. بالنسبة للصف القياسي 12 لهجة مع كل ملعب مذكور بالضبط مرة واحدة، فإن أول مسدس (النصف) الأول من P0 يكمل الشوط الثاني الذي يشكلون مجموع مجموعة لوني معا. أن تكون هذه الحالة، أول مسدس من P0 والأول مسدس من R0 هي مكملة أيضا. هذا هو تافهة منذ أول هيكساشورد في شكل R لديه نفس الملاعب مثل PE التعريفي المقابل الخاص به بحكم التعريف، ولكنه يعمل على تقديم المقارنة ذات الصلة هنا: ملاعب السدافل المقابلة من نماذج صفين. تعطيك الجمع بين أول مسدس من P0 و R0 مجموع مجموعة لوني، وكذلك الجمع بين المدهد الثاني من هذين الشكلين. : بحكم التعريف، تعقد هذه العلاقة بين P0 و R0، وجميع أزواج P-R و I-RI (E. I4-RI4). تصبح العلاقة بين الكومفال هذه ذات مغزى عندما يحتفظ بين الصفوف المتعلقة بالتحولات الأخرى، أنا. وبعد بين P-P أو P-I أو زوج P-RI. بعد بابيت، نميز ما بين درجتين من هذه العلاقة: :: السحر hexachord بينما كانت مناقشة سداسخووردز، تماما كما جذب خصائص بعض الصفوف الملحنين، فحسن أيضا بعض مسدسات. بالإضافة إلى ذلك، قم بإدخال Hexachord المشاهير هنا فقط: ما يسمى Magic Hexachord (المعروف أيضا باسم مجموعة سداسي السداسي، فئة سداسية السديلون، ODE-To-Napoleon Hexachord) بالخصائص التالية: مجموعات جزئيا

: متى هي الموسيقى التسلسلية لا تسلسلي حقا؟ مفاجأة كما قد يبدو، الجواب هو في كثير من الأحيان. بالمعنى الصارم أن الموسيقى ذات 12 نغمة من المفترض أن تستند باستمرار على خلافة ثابتة من الملاعب 12 في الإصدار البسيط (غير المفرط و / أو المقلوب) صف مرجعي، فإن الكثير مما نسميه الموسيقى التسلسلية لا يعمل بالفعل هكذا وبعد مثال رئيسي على هذه هي فكرة مجموعة مرتبة جزئيا (مصطلح آخر مستعار من الرياضيات) التي تتأهل فكرة كل 12 في أمر ثابت لقيود أكثر مرونة. توفر الصفوف المشتقة مقدمة جيدة لهذا الموقف. كما رأينا، تشكل الصفوف المشتقة سياقا واحدا نركز فيه على القطاعات التأسيسية (Tetrachords، على سبيل المثال) من صف وطبقها المحدد. إنها خطوة صغيرة من هذا إلى آخر يعرف أكثر من محتوى تلك القطاعات من أي طلب محدد. :: مثال 4 يظهر ويبيرز المرجع. 8 صف واحد مرة أخرى (أعلى Stave) ويخلق صف جديد عن طريق عكس كل زوج من الملاعب (درجة أقل). الحالة الثانية لديها نفس القطاعات Dyadic و Tetrachordal كأول، لكن النظام الداخلي لهذه القطاعات قد تغير. بحكم التعريف، لا يزال لدينا صف مع جميع الملاعب ال 12، ولكن واحد مختلف. :: نحن نقدم مثال Webern للتوضيح؛ حقا هذا مفهوم قدم لاحقا، من قبل ميلتون باببت، وأنواع إعادة الطلب يمكن أن تحصل على الكثير من المعقدة. ولكن هل هو مختلف جدا؟ في حين أن هذه الممارسة تنحرف بوضوح عن تعريف صارم ل 12 ملاعب في أمر ثابت، فإن ما يشاركه هو تحول ثابت من إجمالي لوني / مجموع. علاوة على ذلك، حتى في التسليط الصارم، لا يزال الملحنون يستخدمون الحبال (عدة ملاعب سبر مرة واحدة) التي تستلزم التفكير أكثر في المرسل الجزئي أكثر من المعنى المسلسل الصارم. باختصار، ما لا يقل عن شكل من أشكال هذا التفكير أمر شائع جدا بالفعل. : أخيرا، ما مدى أهمية ذلك بالنسبة للصفوف المرتبطة بالترتيب الجزئي؟ التذكير الأول الذي يمثل مئات الملايين من أمر مختلف من 12 ملاعب. حسنا، هناك أقل عندما تقوم بإصلاح سداسخوردس في المكان (وأقل عدد أقل من شرائح فرعية أصغر)، لكنها لا تزال كثيرا. فيما يلي بعض الأرقام: : لذلك قد يعتبر هذا وحده أسباب ضعيفة بالنسبة لعلاقة ذات مغزى بين نماذج الصف خاصة أن المحتوى الفاصل يتغير مع كل التقليب الملعب. كما في كثير من الأحيان في التحليل، فإن كل شيء يأتي إلى كيفية استخدام الملحن في الواقع العقار في الممارسة. متجر للكتب على Google Play : الجزء الأساسي من هذا المقال للقراءة من أجل فهم الغرض من محلل المحرز هو أساسيات نظرية القطن. الأجزاء الأساسية من هذا المقال للقراءة من أجل فهم الغرض من مولد المصفوفة هي الطريقة الاثني عشر والنغمة، والمصفوفة. تتم مناقشة compinatoriory تحت التقنيات المتقدمة. الجزء الأساسي من هذا المقال للقراءة من أجل فهم الغرض من محلل كونتور هو تحليل كونتور. ومع ذلك، أوصي بقراءة المستند بأكمله، خاصة إذا كنت على دراية بموسيقى القرن العشرين. :: التنقل سهل من هذا المستند:

ادارة اوكتاف كان افتراضا في موسيقى اللون، ولا يتطلب اهتماما إضافيا هنا باستثناء أن نذكر أن المصطلحات المستخدمة في النظرية القاذفة هي أكثر تحديدا. يشير مصطلح الملعب إلى نغمة محددة مع تردد محدد. توظف مصطلح درجة الملعب (الكمبيوتر الشخصي المختصر) مفهوم تكادلة Octave ويشير إلى أي عضو في مجموعة من الملاعب في نفس الاسم (I. C-Sharp). عند النظر إلى العلاقات غير الدياتلية بين ملاعب لوني الاثني عشر، قد يكون من المفيد إلقاء نظرة على مقياس لوني كمجموعة رياضية (المجموعة المضافة Z-12). لأسباب الراحة، يتم تعيين أعداد صحيحة لأعضاء مقياس لوني. أحد أسباب ذلك هو أنه يبسط تسمية فئات الملعب التي تم تسميتها تاريخيا وفقا لوظيفتها الدرجة الأندية. تم اعتبار A-Shark كيان مختلفين من الناحية النظرية من B-Flat. الموسيقى التي لا تستخدم هذا التمييز الأنددي بشكل أساسي بين أعضاء مقياس لوني هي غير مجبر نفس الشيء أسهل في التحليل دون تشويش هذا النظام. يستخدم هذا النظام العدد الصدد في تسمية Naming مفهوم التكافؤ الدائري (I.

: * غالبا ما يتم تمثيل الأرقام 10 و 11 بأحرف حتى لا يتم الخلط بينهم مع 1 متبوعا ب 0 أو 1 ثانية على التوالي. الرسائل المستخدمة تقليديا لمدة 10 و 11 في الحساب الأساسي 12 هي A و B، ولكن بعض النظائن يعترضون على ذلك لأنهم بالفعل رموز في الاستخدام المشترك لتعيين فصول الملعب الموسيقية (PC 9 و PC 11، أو، في النظام الألماني ، الكمبيوتر 9 والكمبيوتر 10). استخدم بعض المنظيون T لمدة 10 و E لمدة 11، ولكن مرة أخرى، E بالفعل اسم ملاحظة. يتم استخدام T و L في أطروحة واحدة الأخيرة؛ وفي كتاباتي، كثيرا ما استخدمت x و y (x هي الأرقام الرومانية لمدة 10)، على الرغم من أن هذا يمنع استخدام X و Y كأسماء متغيرة للإنشاءات الجبرية. : الترقيم تعسفي في ذلك 0 يمكن تعيينه بسهولة حتى يتم تكليفه بسهولة كما هو الحال في C. ومع ذلك، فإن استخدام الأعداد الصحيحة 0 - 11 ليس تعسفيا، لأنه يجعل الحساب MOD-12 الذي هو سمة مجموعة MOD-12 الممكنة والتي تنطبق على الحجم الموسيقي. تعيين معادلة من فئة الملعب :: تعادل التكافؤ أيضا في نظرية النغمية. يمكن نقل أي سعة (مجموعة من أجهزة الكمبيوتر أو مجموعة الكمبيوتر) إلى مستوى الملعب آخر والاحتفاظ بحرفها (على الرغم من أن الوظيفة قد تتغير في موسيقى Tonal). بمعنى آخر، ترتبط ثياب F-Major و Triad A-Major في الصوت، وبالتالي ما يعادلها في مستوى ما. تتوافق تشغيل إضافة MOD-12 على فئات الملعب في المجموعة وفقا لتغيير الوتر أو اللحن الممثلة بواسطة المجموعة.