تعريف التحول الدوافع، وطرق الأمثلة على دراسة نص درس الفيديو. om.

اسمحوا لنا بالنظر في فتح قطعة أنطون ويبير لسلسلة على Rolesthatthe الملعب Opus 5 Number2، والتركيز Qutartet، ومختلف Formplay الخاص به في ThisContext. مجموعة من الدرجة X = (G، B، C،) الشكل 1 قضية Musicathe و Thate B مضمونة في تمثيل I (X) الذي يدور في جوانب مرافقة الصوت الرائدة في الجوانب: (A، F) داخل thefirstchordbecomes (A، E B) HitinThe Secondhe. مخططات Igure2 Inversionals Betternderdiscussion. التكرار : إذن، كيف يمكنك بالضبط تحويل دافع يكفي فقط للحفاظ على التركيب المثيرة للاهتمام، ولكن دون تحويله إلى فكرة موسيقية جديدة تماما؟ أولا، دعنا نخلق دافع بسيط: نصف ملاحظة تليها ملاحظة ربع واثنين من الملاحظات الثامنة. في الوقت الحالي، سوف نفترض أن هذه الملاحظات هي نفسها نفس الملعب.

إذن، كيف يمكننا اللعب مع هذا؟ الأول، وربما أبسط، تقنية تكرار. يشير التكرار إلى تكرار فوري للدوافع. نلعب النصف ملاحظة، وربع ملاحظة واثنين من الملاحظات الثامنة، ثم تلعب نفس الشيء بالضبط مرة أخرى. هذا يمكن أن يكون مثيرا للاهتمام لأننا لا نتوقع أن نسمع الدافع الظهون مرة أخرى فورا، ولكن كن على علم بأن تسبب هذه التقنية يمكن أن تدمر التأثير بسرعة كبيرة. الآن دعونا نبدأ في تغيير هذا الدافع بطرق صغيرة. شكل شعبية من التحول الدوافع هو التكبير. يشار إلى هذه التقنية أحيانا كضرب لأننا سنضرب طول كل ملاحظة، وبالتالي تمديد الدافع. دعونا نرى هذا في الممارسة العملية. الدافع لدينا هو نصف ملاحظة تليها علما ربع واثنين من الملاحظات الثامنة. إذا زادنا هذا من خلال مضاعفة ذلك (أو ضربها من قبل اثنين)، فنحن نضمن طول كل ملاحظة. الآن الدافع هو ملاحظة كاملة، ونصف ملاحظة، وملاحمان ربع. زيادة الدافع يسحبها وتمنحها شعورا أكثر انفتاحا، بينما لا يزال يحتفظ به على دراية.

مع زيادة، نضرب الدافع، ولكن يمكننا أيضا تقسيمها. عندما ينقسم التحول الدوافع، يعرف هذا حسب الاقتحام أو الانقسام. بدلا من مضاعفة الدافع، سيكون مثالا على التقليل من النصف. ماذا تبدو وكأنها مع دافعنا؟ وبدلا من النصف مذكرة تليها ربع مذكرة واثنين من الملاحظات الثامنة، سيكون التحول الصغير مذكرة ربع تليها مذكرة ثامنة واثنين من الملاحظات السادسة عشرة. تم تخفيض كل شيء بمقدار النصف. كما هو الحال مع التكبير، يعمل التقليل فقط إذا تم تغيير كل ملاحظة بنفس الدرجة نفسها، في هذه الحالة بمقدار النصف. :: التمديد والاقتطاع

يمكننا أيضا تحويل الدافع من خلال التمديد، المعروف أيضا باسم إضافة، والتي تعد ببساطة إضافة ملاحظة إضافية إلى نهاية الدافع. بصفتي الاسم والتفسير يعني، سنقوم بتوسيع الدافع المخصص لنصف ملاحظة تليها ربع ملاحظة واثنين من الملاحظات الثامنة عن طريق إضافة ملاحظة أخرى إلى نهايةها، ربما ملاحظة أخرى ربعا آخر.

لماذا تم حظري؟ : يستخدم هذا الموقع خدمة أمنية لحماية نفسها من الهجمات عبر الإنترنت. الإجراء الذي أجده للتو يسبب الحل الأمني. هناك العديد من الإجراءات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل هذه الكتلة بما في ذلك تقديم كلمة أو عبارة معينة أو أمر SQL أو بيانات مشوهة. ماذا يمكنني أن أفعل لحل هذا؟

: Schoenberg، أرنولد، 1874-1951 - النقد والتفسير، نظرية الموسيقى - القرن العشرين، الموسيقى - القرن العشرين - التاريخ والنقد، Riemann، هوغو، 1849-1919 - النقد والتفسير :: أطروحات كولبي الكلية محمية بحقوق الطبع والنشر. قد يتم عرضها أو تنزيلها من هذا الموقع لأغراض البحث والمنح الدراسية. تم حظر الاستنساخ أو التوزيع للأغراض التجارية دون إذن كتابي من المؤلف. الرجاء تنزيل متصفح حديث: : ثلاثة ميزات تميز منظور Riemannian قد يتم تحديدها على النحو التالي (على الرغم من أن جميع العناصر الثلاثة المذكورة لا ينبغي أن تعتبر مطالبة لأي دراسة فردية Neo-Riemannian): تم ملاحظة علاقة Riemanns Tabelle der Tonverwandtschaft (أو Tonnetz) إلى الشبكة الأساسية لمجموعة PLR ومناقشتها بواسطة Hyer (1989، 1995) و Mooney (1996). وقد استكشف لوين (1996، 1998) الإمكانات التحليلية لبعض المساحات غير الثلاثة. : NRT كان موضوع القضية الخاصة في مجلة نظرية الموسيقى المجلد. 42 لا. 2 (1998). تقدم مقدمة هذه المسألة (COHN، 1998) على استعراض تاريخي لتطوير NRT، وتسرد المراجع النقابية عددا كبيرا من المواد المهمة المتعلقة بالحقل. ببليوغرافيا

McCreless، بارتريك. 1996. وجهة نظر تطورية بشأن العلاقات السامية في القرن التاسع عشر. في الممارسة الثانية من نغمي القرن التاسع عشر، تحريرها ويليام كينثرمان ومارالد كريبس. لينكولن: جامعة نبراسكا الصحافة، 87-113. opycleid عبارة عن حزمة بيثون لنظرية الموسيقى التحويلية (TMT)، وهي مجال علمولوجيا الموسيقى التي تدرس التحولات بين الأشياء الموسيقية (ملاحظات، الحبال، الفم، إلخ) من وجهة نظر رياضية.

التركيب

: نرحب بالمساهمين الجدد في جميع مستويات الخبرة. الطريقة المفضلة للمساهمة في Opycleid هي شوكة المستودع الرئيسي في Github، ثم إرسال طلب سحب (PR). يمكن نشر تقارير الأخطاء والمناقشة على الميزات الجديدة (فقط) في مشكلات GitHub المقابلة. ويفضل أن يتم مناقشة تطوير ميزات جديدة مسبقا في هذه الصفحة.

مصدر الرمز : بعد التثبيت، يتم تنفيذه تحليل الموسيقى التحويلي بسهولة في خطوط قليلة، مع مجموعة / أنتيك من اختيارك. يتضمن OpycleID المجموعات الأساسية التي تمت مواجهتها في TMT، مثل مجموعة T / I تعمل على فصول الملعب، أو T / I و GREW-RIEMANNIAN GROUP PRL تعمل على Triads.

مساعدة و دعم : في أواخر القرن التاسع عشر، استخدم الملحنون في كثير من الأحيان التقدم الثلاثي الذي يربك تحليل الأرقام الرومانية التقليدية. النظر في مقتطفات التالية من Brahmss Concerto عن الكمان والتشيلو:

يمكن العثور على تخفيض تقدم الوتر في المقتطف أعلاه على سبيل المثال 2. يتصل المقطع اثنين من ثلاثي ♭ -Major، ومع ذلك لا ينتمي الحبال بين هؤلاء الثلاثي إلى ♭ -MAJOR بأي طريقة مفيدة ولا يتبعون أي من اتفاقيات الوئام الوظيفي. : قد يرفض المرء المقطع معا كوافق غير وظيفي، ولكن عند الاستماع إليها، فإنه يتبع نوع معين من المنطق. ككتابة ريتشارد كوهن (1996)، إذا كانت هذه الموسيقى [الموسيقى الثلاثية ولكن غير محدد وظيفيا] ليست متماسكة بالكامل وفقا لمبادئ النغمات الدياتونية، بما أن المبادئ الأخرى التي قد تستخدمها؟ : تصف نظرية Neo-Riemannian وسيلة لتوصيل الأثرييات الرئيسية والثانوية، دون سياق نغمي. يوضح المثال 3 عمليات Riemannian الأساسية الثلاثة. لاحظ أن كل عملية تحافظ على نغمتين مشتركين في ثلاثي وتغيير وضعه. : من المهم أن نلاحظ أن كل تحويل هو تبديل بين الحبالين. كصداق، فكر في مفتاح قفل CAPS على لوحة المفاتيح، والذي تبدل بين حالتين من الحروف. إذا كنت تكتب بأحرف صغيرة، ثم اضغط على قفل قبعات، فإن هذا يخبر لوحة المفاتيح أن تبدأ الكتابة في الأحرف الكبيرة. ولكن إذا قمت بالضغط على قبعات قفل مرة أخرى، فإنه يتسابق إلى أحرف صغيرة، فلا يذهب إلى بعض الحالة الثالثة. إذا قمت بذلك التحول على ثلاثي الثنائي الإلكترونية، فأنت تعود إلى ثلاثي الأبعاد C. ضع طريقة أخرى، بالتكرار المتعاقب من نفس التحول بالتناوب بين الحبين، كما هو موضح في المثال 4.: في حين أن معظم الملحنين في القرن التاسع عشر لم يكتبوا التقدم باستخدام نفس التحول مرارا وتكرارا، ستجد هذه التقنية المستخدمة في القرن العشرين يعمل مثل O Superman من قبل Laurie Anderson، والذي يستخدم تحولات متتالية طوال الوقت. مثال 5 يظهر tonnetz. A TONNETZ هو تمثيل مرئي للملاعب المرتبة بحيث تتم قراءة الخامس الكاملة من اليسار إلى اليمين، يتم قراءة الثلثين الرئيسيين قطريا من الأعلى اليسار إلى أسفل اليمين، ويتم قراءة الثلثين البسيط قطريا من أسفل اليسار إلى أعلى اليمين. أي ثلاثة ملاعب في مثلث تشكل ثلاثية رئيسية أو ثانوية. يمكن تصور تحولات Neo-Riemannian من خلال التقليب مثلث على طول أحد حوافها الثلاثة. مثال 6 يوضح كل من التحولات على tonnetz. إذا قمت بإجراء تحول على TRID C-Major، فسيتم إبراز الحواف الحمراء، فسيكون الوجه على طول جانب C-G ليصبح م صغير. وبالمثل، سوف يقلب ثالوث على طول حافة G لتصبح قاصرا، وسوف يقلب ثالثا على طول حافة C-E ليصبح قاصر. لاحظ أنه إذا بدأت في ثالوث ثانوية، مثل ثالوث ثانوية يتم تمييزها مع الحواف الخضراء، فستكون جميع الاقتباس في الاتجاهات المعاكسة. العودة إلى المثال من Brahmss Concerto للكمان والتشيلو، لدينا الآن وسيلة لفهم كيف يعمل تقدم الوتر هذا. يوضح المثال 7 أن اثنين من TriaDs A ♭ -Major متصلة بواسطة سلسلة من الحبال والتحولات بين الحبال. مقتطفات من Brahms Concerto تنقل عمدا من المثلثات التي تتحرك صعودا من أسفل يمين Tonnetz، والتي تظهر على سبيل المثال 8. لاحظ أنك بحاجة إلى إعادة هجويا إعادة تفسير Triad G♯-Majore ك ♭ - الترديس الرئيسي في نقطة البداية. : TONNETZ مفيد لتصور القرب من الأثرييات الرئيسية والثانوية؛ لاحظ أن جميع الأريكة في مفتاح معين قريبة من بعضها البعض، في حين أن مفاتيح التفاوتة الأشية متباعدة أيضا على Tonnetz. على العكس من ذلك، يكون TonnetZ مفيدا لتخيل توزيعات وتر مثيرة للاهتمام التي قد لا تفكر فيها إذا كنت تحد نفسك إلى بناء جملة الممارسة الشائعة النموذجية. : في حين يمكنك استخدام نظرية Riemannian لإنشاء أو تحليل فقط حول أي تقدم وتر، وغالبا ما تركز الملحنون على سلاسل العمليات التي تخلق دورات مغلقة من ثلاثي الأبعاد. تبدأ الدورات وتنتهي في نفس الوتر، واتبع نمط محدد من التحولات (مثل تسلسل). إن التقدم من مثال BRAHMS أعلاه هو دورة PL لأنها تتناوب وتحولاتها وتبدأ وتنتهي في نفس الوتر. : هناك ثلاث دورات ممكنة تستخدم تحويلتين: دورة PL، دورة RP، دورة RL. كما ترون في المثال 9، فإن دورات PL و RP تغلق الحلقة بعد قليل من التحولات: 6 لدورة PL، و 8 لدورة RP. نظرا لأن هذه الدورة تستغرق وقتا طويلا لإغلاق الحلقة، فغالبا ما يتم تجاهلها أو تقديمها في شكل مقطوع. دورة PL، تنشئ مقياسا متماثلا مكونا من مالية تناوب وثلثا بسيطة. تقوم دورة RP بإنشاء مقياس متناظري آخر يتكون من مينات مالية بالتناوب والثواني الرئيسية. قد تفكر في هذه المقاييس على تمثيل الصوت العام للدورة. بالطبع، يمكن اعتبار جميع التحولات المذكورة أعلاه مجموعات من التحولات الأساسية، و ص. على سبيل المثال، يمكنك أن تصف باسم PLP. في الواقع، يمكنك وصف العلاقة بين أي ثنائيين رئيسيين و / أو ثانوي ككملات من التحولات: يمكنك الحصول عليها من ثالوث إلى أي شيء آخر في خمس خطوات أو أقل. الأكثر إثارة للاهتمام هي تلك التي تستخدم الصوت البارزين الرائدة: صوت يؤدي عدم وجود صوت واحد يتحرك أكثر من خطوة. هناك العديد من المجموعات الأخرى التي يمكن أن تأتي مع محاولة بعضها بنفسك! الأرياج المعزز على الرغم من أنها ليست جزءا من التحولات التيلة الجديدة من التحولات، والتي تتعامل فقط مع التريات الرئيسية والثانوية، فإن الترديز المعزز يوفر ارتباطا مفيدا بين التريات الرئيسية والثانوية، وتحديدا تلك التي توصلت عن طريق التحويلات. عند فحص الأمثلة المذكورة أعلاه، ربما لاحظت أن التحول ليس هو نفس التحويلات والتحولات، لأنه يتحرك مذكرة غير المحفوظة بمقدارتين، بينما يتحرك الآخرون مذكرةهم غير المحفوظة من قبل واحد نصف واحد. بمعنى ما، فإن التحول هو ضعف العمل مثل التحولات والتحولات. إذا قامنا بملء الفجوة بين ثريتين متعلقة بترايتين، فستظهر ثلاثي الدراجات المزدوجة، كما هو مبين في المثال 14. نظرا لأنه وتر متماثل (مثل الوتر السابع المتناقص)، فيمكنك أنه يستجيب من التريام المعزز بحيث يمكن لأي من أعضاء الوتر بمثابة الجذر. على سبيل المثال، يمكن أيضا تهجئة TRIAD المعزز C على سبيل المثال 14 درجة مئوية مزودة (E-G♯-B♯)، أو TRIAD المعزز (A -C-E). نتيجة لذلك، يمكنك حل الثالثة الزيادة لثلاثة ثلاثي ثلاث مرات طفيفة عن طريق تحريك صوت واحد من قبل Semitone، اعتمادا على كيفية تفسير جذرها. مثال 15 يوضح القرارات الثلاث المحتملة ل D + Triad. يوضح المثال 17 التريات المزروعة الأربعة (نعم، لا يوجد سوى أربعة فقط، نظرا للتماثل في الوتر) والثلاثين الرئيسيين والثانيين الذين يمكنهم حلها عن طريق تحريك صوت واحد فقط بواسطة Semitone. يشار إلى كل ثلاثية الزيادة والثوليات الستة المرتبطة بها باسم مناطق Weitzmann، التي سميت باسم النظرة كارل فريدريش ويتزمان، الذي كتب عند الطول عن الترابية المعززة وتعويضاته في عدة أعضاء في القرن التاسع عشر. يمثل كل سطر في منطقة Weitzmann تحريك ملاحظة واحدة في ثالثية من قبل Semitone واحد. عند تتبع طريق من ثالثي على اليسار إلى ثالثي على اليمين، ستجد العديد من التحولات التي تمت مناقشتها سابقا. ،، ويتطلب كل منها خطوة إجمالية من نصفين، ويمكن تتبع كل من هذه من خلال أي منطقة معينة Weitzmann.

Top 5 materiales

Favoritos hoy

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط
نستخدم ملفات تعريف الارتباط للتأكد من أننا نقدم لك أفضل تجربة على موقعنا. باستخدام موقع الويب، فإنك توافق على استخدامنا لملفات تعريف الارتباط.
السماح للكوكيز.