Antonio Vivaldi حقائق للأطفال

المحتوى:

  1. خلال هذه السنوات كان فيفالدي أيضا نشطة للغاية في مجال كونشيرتو. في 1725 نشر ايل CIMENTO ديل "أرمينيا البريد dell'invenzione (محاكمة الانسجام والابتكار)، مرجع سابق. 8، ظهرت في أمستردام. يتألف هذا من اثني عشر كونشيرتو، سبعة منها كانت صفية: فور سيزونز، عاصفة في البحر، متعة وهانت. تحولت فيفالدي تقليد الموسيقى وصفي إلى النمط الموسيقي عادة الإيطالي مع جرس لها لا لبس فيه سلاسل تلعب دورا رئيسيا. وكانت هذه كونشيرتو نجاحا هائلا، خاصة في فرنسا. في النصف الثاني من القرن 18 هناك حتى ظهرت بعض التعديلات الرائعة للكونشيرتو الربيع: ميشال كوريت (1709-1795) يستند في عمله الترتيل Laudate Dominum دي coelis من 1765 على هذا كونشيرتو و، في 1775، جان جاك روسو إعادة صياغة ذلك في نسخة للفلوت منفرد. "الربيع" كان أيضا مفضل الملك لويس الخامس عشر، الذي من أجل ذلك يتعين القيام بها في أكثر لحظات غير متوقعة، وتلقى فيفالدي لجان مختلفة لمزيد من المؤلفات من المحكمة في فرساي. في 1730 سافر أنطونيو فيفالدي، والده، وآنا جيرو إلى براغ. في هذه المدينة المحبة للموسيقى (بعد نصف قرن موزارت سيحتفل أول انتصاراته بالأوبرا هناك) فيفالدي التقى شركة أوبرا البندقية التي شنت بين 1724 و 1734 حوالي ستين المسلسلات في المسرح الكونت فرانز أنطون فون سبورك (الذين بالمناسبة، J . إنتاجها باخ له الجماهير أربعة اللوثرية BWV 233-236). في 1730-1731 الموسم، واول اثنين من المسلسلات الجديدة التي فيفالدي هناك بعد أن كان الموسم السابق مع أوبراه Farnace، وعمل الملحن غالبا ما تستخدم كما تحفة له. في نهاية 1731 عاد فيفالدي إلى البندقية، ولكن في بداية 1732 غادر مرة أخرى لمانتوفا وفيرونا. في مانتوا، تم إجراء أوبرا فيفالدي Semimmide وفي فيرونا، بمناسبة افتتاح مسرح Filarmonico جديد، لا فداء نينفا، مع الاوبرا التي كتبها الشاعر نضرة وأديبا، سكيبيون مافيي، تم على مراحل. بعد إقامته في براغ، وتتركز أنطونيو فيفالدي أساسا على المسلسلات. ونشرت أي مجموعات أخرى من الآلات الموسيقية. ومع ذلك استمر فيفالدي لكتابة الآلات الموسيقية، على الرغم من أنه لم يكن سوى لبيع المخطوطات إلى الأشخاص العاديين أو أسبيدال ديلا بييتا، والتي بعد 1735 دفعت له مكافأة ثابتة من 100 دوقية سنويا. في 1733 التقى الرحالة الإنجليزي، ادوارد هولدزوورث، الذي كان قد تم تكليف لشراء عدد قليل من المؤلفات فيفالدي لأديبا، شارل جيننز، مؤلف كتاب النصوص لأرتوريوس التي كتبها G.. هاندل. كتب HOLDSWORTH إلى Jennens: "لقد تحدثت مع صديقك فيفالدي اليوم وقال لي أنه قرر أن ينشر لا مزيد من كونشيرتو لأن خلاف ذلك انه لم تعد قادرة على بيع مؤلفاته مكتوبة بخط اليد. وقال إنه يكسب المزيد مع هذه، ولأنه يتهم غينيا واحدة لكل قطعة، يجب أن يكون ذلك صحيحا إذا وجد عددا كبيرا من المشترين ".

يستخدم هذا الموقع خدمة أمنية لحماية نفسها من الهجمات عبر الإنترنت. الإجراء الذي أجده للتو يسبب الحل الأمني. هناك العديد من الإجراءات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل هذه الكتلة بما في ذلك تقديم كلمة أو عبارة معينة أو أمر SQL أو بيانات مشوهة. ماذا يمكنني أن أفعل لحل هذا؟ رغم أن كاهن في عام 1703، وفقا لحسابه الخاص، في غضون عام من أنطونيو فينفالدي لم يعد ترغب في الاحتفال بالكتلة بسبب الشكاوى البدنية ("ضيق الصدر") الذي أشار إلى الذبحة الصدرية، الربو التهاب الشعب الهوائية، أو اضطراب عصبي. من المحتمل أيضا أن Vivaldi كان محاطا بالمرض - هناك قصة تركت مذبح أحيانا من أجل توجيه فكرة موسيقية بسرعة في المقدس .. في أي حال أصبح كاهنا ضد إرادته الخاصة، ربما لأنه في كان تدريبه النهائي للكهنوت في كثير من الأحيان الطريقة الممكنة الوحيدة للعائلة الفقيرة للحصول على التعليم المجاني. على الرغم من أنه كتب العديد من كونستوسا غرامة ولا تنسى، مثل الفصول الأربعة والبروتوكول الاختياري. 3 على سبيل المثال، كتب أيضا العديد من الأعمال التي تبدو مثل تمارين خمسة اصبع للطلاب. وهذا هو بالضبط ما كانوا عليه. تم استخدام Vivaldi لمعظم حياته العملية من قبل Ospedale Della Pietà. غالبا ما تسمى "دار الأيتام"، وكان هذا ospedale في الواقع منزل لذرية الإناث من النبلاء وعديد من دالالياتهم مع عشيقتهم. كان ospedale هبأ جيدا من قبل الآباء "المجهولون"؛ المفروشات التي تحدها من الفخمة، كانت سيدات الشباب في نظر جيدة، والمعايير الموسيقية بين أعلى في البندقية. كانت العديد من كونفيرتي فيفالدي تمارين سيعلمنا مع العديد من التلاميذ الموهوبين. : بدأت علاقة أنطونيو فينفالدي مع Ospedale مباشرة بعد تنسيقه في عام 1703، عندما تم تسميته كمعلم الكمان هناك. حتى عام 1709، تم تجديد موعد Vivaldi كل عام ومرة ​​أخرى بعد عام 1711. بين عامي 1709 و 1711 فينففالدي لم تكن مرتبطة ب Ospedale. ربما في هذه الفترة كان يعمل بالفعل في Teatro Sant 'Angelo، مسرح الأوبرا. كما ظل نشطا كملحن - في 1711 كونفترتوا، تم نشره في أمستردام من قبل الناشر الموسيقى Estienne Roger تحت عنوان L'Estro Armonico (إلهام التوافقي). في موسم 1713-1714، كان يرتبط مرة أخرى ب Teatro Sant 'Angelo، حيث أنتج أوبرا من قبل الملحن جيوفاني ألبرتو روستوري (1692-1753). فيما يتعلق بأنشطته المسرحية المعنية، كانت نهاية عام 1716 نقطة مرتفعة فيفالدي. في نوفمبر / تشرين الثاني، تمكن من الحصول على أوسدالي ديلا بيتا أداء أول أورتوريو العظيم، توديثا ينتصر Devicta Holofernis Barbaric. كان هذا العمل وصفا رائعا للفوز البندقي (المسيحيون) فوق الأتراك (البربريين) في أغسطس 1716.: في نهاية عام 1717 أ. انتقل Vivaldi إلى Mantua لمدة عامين من أجل تناول منصبه كدليل كابيلميستر في محكمة Landgrave Philips Van Hessen-Darmstadt. مهمته كان هناك توفير الأوبرا والكانتاس، وربما موسيقى الحفل الموسيقي أيضا. تم بالفعل تنفيذ أوبرا للأوبرا في وقت سابق في مانتوا وفي عام 1719 تيتو مانليو. على درجة الأخير هي الكلمات: "الموسيقى من قبل Vivaldi، صنعت في 5 أيام." علاوة على ذلك، في عام 1720 La Cuccer O Siano Li Veri Amici أجريت. في عام 1720 عاد أنطونيو فينفالدي إلى البندقية حيث قام مرة أخرى بوصف الأوبرا الجديدة التي كتبها نفسه في Teatro Sant 'Angelo. في مانتوا، قام بمعارف المغني آنا جيرود (أو جيرو)، وقد انتقلت إلى العيش معه. حافظففالدي حافظت على أنها لم تكن أكثر من مدبرة منزل وصديق جيد، تماما مثل أخت آنا، بولينا، التي شاركت أيضا في منزله. : في مذكراته، أعطى الكاتب المسرحي الإيطالي Carlo Goldoni صورة Vivaldi و Giraud: "هذا الكاهن، الكمان الممتاز، لكن الملحن المتوسط، قام بتدريب ملكة جمال جيرود ليكون مغني. كانت شابة، ولد في البندقية ، لكن ابنة الباروكات الفرنسية. لم تكن جميلة، رغم أنها كانت أنيقة، صغيرة في مكان مكانة، مع عيون جميلة وفم رائع. كان لديها صوت صغير، لكن العديد من اللغات التي لحرب ". بقي فيفالدي معها حتى وفاته. كما كتب أنطونيو فيفالدي يعمل على عمولة من الحكام الأجانب، مثل الملك الفرنسي لويس الخامس عشر - غن لا سينا ​​festeggiante (مهرجان على نهر السين)، على سبيل المثال. هذا العمل لا يمكن أن تكون مؤرخة بدقة، ولكنها كانت مكتوبة بالتأكيد بعد أن اكتشفت 1720. وفي روما فيفالدي راعيا في شخص الكاردينال بييترو أوتوبوني، من محبي الموسيقى العظيمة، الذي كان في وقت سابق راعي أركنجلو كوريلي. وإذا كنا نعتقد أن فيفالدي نفسه، طلب البابا منه أن يأتي والعزف على آلة الكمان له في لقاء خاص. وفي وقت سابق، في 1660، والحياة الموسيقية في روما قد حفزت بشكل كبير بسبب وجود كريستينا السويد في المدينة. و"بالاس في الشمال"، كما كانت تسمى، تنازل عن العرش السويدي في 1654. وبعد سنوات قليلة انتقلت إلى روما، واتخذت للاقامة في قصر Riario. هناك قامت بتنظيم الحفلات الموسيقية التي حضرها الملحنين مثل A. كوريلي وسكارلاتي. عملت الملحنين الآخرين، أيضا، مثل Geminiani وجورج فريدريك هاندل في روما لفترات من الزمن. مثلهم، استفادت فيفالدي من المناخ الثقافي مواتية في المدينة. على الرغم من وجوده في روما وغيرها من المدن، بقي أنطونيو فيفالدي في خدمة أسبيدال ديلا بييتا، الذي رشحه "مايسترو دي الكونشرتو." كان مطلوبا منه فقط لإرسال اثنين من كونشيرتو شهريا الى البندقية (كانت تكاليف النقل إلى حساب العميل) الذي حصل على دوكات في كونشيرتو. وكان وجوده المطلوبة أبدا. وبقي أيضا مدير سانت مسرح "انجيلو، كما فعل في 1726 و 7 و 8 مواسم. بين 1725 و 1728 كانت اول مرة نحو ثمانية المسلسلات في البندقية وفلورنسا. رئيس الدير كتب كونتي له المعاصر، فيفالدي: "في أقل من ثلاثة أشهر وتتألف فيفالدي ثلاث أوبرات، اثنين للبندقية، وثالثة للفلورنسا، وقد أعطى آخر شيئا من دفعة لاسم المسرح من تلك المدينة وكان لديه حصل على قدر كبير من المال ".

خلال هذه السنوات كان فيفالدي أيضا نشطة للغاية في مجال كونشيرتو. في 1725 نشر ايل CIMENTO ديل "أرمينيا البريد dell'invenzione (محاكمة الانسجام والابتكار)، مرجع سابق. 8، ظهرت في أمستردام. يتألف هذا من اثني عشر كونشيرتو، سبعة منها كانت صفية: فور سيزونز، عاصفة في البحر، متعة وهانت. تحولت فيفالدي تقليد الموسيقى وصفي إلى النمط الموسيقي عادة الإيطالي مع جرس لها لا لبس فيه سلاسل تلعب دورا رئيسيا. وكانت هذه كونشيرتو نجاحا هائلا، خاصة في فرنسا. في النصف الثاني من القرن 18 هناك حتى ظهرت بعض التعديلات الرائعة للكونشيرتو الربيع: ميشال كوريت (1709-1795) يستند في عمله الترتيل Laudate Dominum دي coelis من 1765 على هذا كونشيرتو و، في 1775، جان جاك روسو إعادة صياغة ذلك في نسخة للفلوت منفرد. "الربيع" كان أيضا مفضل الملك لويس الخامس عشر، الذي من أجل ذلك يتعين القيام بها في أكثر لحظات غير متوقعة، وتلقى فيفالدي لجان مختلفة لمزيد من المؤلفات من المحكمة في فرساي. في 1730 سافر أنطونيو فيفالدي، والده، وآنا جيرو إلى براغ. في هذه المدينة المحبة للموسيقى (بعد نصف قرن موزارت سيحتفل أول انتصاراته بالأوبرا هناك) فيفالدي التقى شركة أوبرا البندقية التي شنت بين 1724 و 1734 حوالي ستين المسلسلات في المسرح الكونت فرانز أنطون فون سبورك (الذين بالمناسبة، J . إنتاجها باخ له الجماهير أربعة اللوثرية BWV 233-236). في 1730-1731 الموسم، واول اثنين من المسلسلات الجديدة التي فيفالدي هناك بعد أن كان الموسم السابق مع أوبراه Farnace، وعمل الملحن غالبا ما تستخدم كما تحفة له. في نهاية 1731 عاد فيفالدي إلى البندقية، ولكن في بداية 1732 غادر مرة أخرى لمانتوفا وفيرونا. في مانتوا، تم إجراء أوبرا فيفالدي Semimmide وفي فيرونا، بمناسبة افتتاح مسرح Filarmonico جديد، لا فداء نينفا، مع الاوبرا التي كتبها الشاعر نضرة وأديبا، سكيبيون مافيي، تم على مراحل. بعد إقامته في براغ، وتتركز أنطونيو فيفالدي أساسا على المسلسلات. ونشرت أي مجموعات أخرى من الآلات الموسيقية. ومع ذلك استمر فيفالدي لكتابة الآلات الموسيقية، على الرغم من أنه لم يكن سوى لبيع المخطوطات إلى الأشخاص العاديين أو أسبيدال ديلا بييتا، والتي بعد 1735 دفعت له مكافأة ثابتة من 100 دوقية سنويا. في 1733 التقى الرحالة الإنجليزي، ادوارد هولدزوورث، الذي كان قد تم تكليف لشراء عدد قليل من المؤلفات فيفالدي لأديبا، شارل جيننز، مؤلف كتاب النصوص لأرتوريوس التي كتبها G.. هاندل. كتب HOLDSWORTH إلى Jennens: "لقد تحدثت مع صديقك فيفالدي اليوم وقال لي أنه قرر أن ينشر لا مزيد من كونشيرتو لأن خلاف ذلك انه لم تعد قادرة على بيع مؤلفاته مكتوبة بخط اليد. وقال إنه يكسب المزيد مع هذه، ولأنه يتهم غينيا واحدة لكل قطعة، يجب أن يكون ذلك صحيحا إذا وجد عددا كبيرا من المشترين ".

في عام 1738 كان أنطونيو فيفالدي في أمستردام حيث أجرى حفل افتتاح احتفالي للذكرى المائة لمسرح Schouwburg. عودته إلى البندقية، الذي كان في ذلك الوقت يعاني من تراجع اقتصادي شديد، استقال من Ospedale في عام 1740، والتخطيط للانتقال إلى فيينا تحت رعاية معجبه تشارلز السادس. كان من المقرر أن يكون إقامته في فيينا، لأنه توفي في 28 يوليو، 1741 "من الحريق الداخلي" (ربما تلقى التهاب الشعب الهوائية الربو الذي عانى منه طوال حياته)، مثل موزارت قبل خمسين عاما، مستمرا متواضعا. عاد آنا جيرود إلى البندقية، حيث توفيت في عام 1750. ينظر إلى Vivaldi بشكل شائع كمحرك رئيسي في "الرحلة من نقطة المقابلة" التي بشرت في النمط المالمي. يحتاج هذا العرض إلى مؤهلات، لكنه لا يزال صحيحا بأنها كانت أكثر السمات البسيطة الأكثر جذريا لكتف فيفالدي التي أثبتت تأثيرها في يومهم. :: BG Edition من عشرة Concertos Vivaldi في J.. نسخ BACH's Transcriptions for Solo Harpsichord (BWV 972 و BWV 973 و BWV 975 و BWV 976 و BWV 978 و BWV 980) و BWV 980) وجهاز منفردا (BWV 593 و BWV 594 و BWV 596)، وأربع هارمسيشي مع سلاسل (BWV 1065) إحياء Vivaldi الخاص. J.. إيمان فوركل بأن J.. BACH BACHPLOCTED Works لتحسين أمره في شكله الموسيقي لم يعد مقبولا؛ من المرجح أن يرتبها (تاركا جانبا BWV 1065، عمل لاحق) بناء على طلب راعيه يوهان إرنست من ساكسي فايمار. كما ليست التغييرات الصغيرة التي تم إجراؤها على النسخة الأصلية في سياق نسخها لتفهم بالضرورة ك "تحسينات"؛ نشأ معظمهم، بدلا من رغبة في جعل كونشرتوز فعالة في وسيلةهم الجديدة. 3 وكانت الأربعة المتبقية من كونستوس تعمم في المخطوطة، ظهرت إصداراتها في وقت لاحق في المرجع. 4 و OP. 7. J.. سرعان ما بدأ باخ في تقليد Vivaldi في تركيباته الخاصة. : الأجنحة الإنجليزية (BWV 806-811) من حوالي 1715 تحتوي على العديد من ميزات Vivaldian؛ في الواقع، فإن مقدمة الجناح الثالث هو عينة مثالية من نموذج Ritornello. J.. كما استورد BACH أسلوب فيفالديان والهيكل في الأنواع الأخرى والصوتية والفعالية. حتى حلقات J.. غالبا ما يستخلص Bach's Fugues إلهام من الأجزاء المنفردة من Concertos Vivaldi. سيد كبير في حقه، كان Vivaldi ربما غير الألمانية الوحيدة لمغادرة علامة قوية على J.. باخ كملحن. كونشرتوز للأجهزة: كونشرتو للأجانب رقم 2 في قاصر (بعد أ. فينفالدي)، BWV 593 كونشرتو للأجهزة رقم 3 في C الرئيسية (بعد ألففالدي)، BWV 594 كونشرتو للأجهزة رقم 5 في د ​​بسيطة (بعد أ. Vivaldi)، BWV 596 Concertos لوحة المفاتيح منفردا: كونشرتو لوحة المفاتيح منفردا رقم 1 في D الرئيسية، BWV 972 [بعد A. Vivaldi OP. 3/9] كونشرتو لوحة المفاتيح منفردا رقم 2 في G الرئيسية، BWV 973 [بعد A. Vivaldi OP. 7/2، RV 299] كونشرتو لوحة المفاتيح منفردا رقم 4 في G بسيطة، BWV 975 [بعد A. Vivaldi OP. 4/6، RV 316] Concerto لوحة المفاتيح المنفردة رقم 5 في C الرئيسية، BWV 976 (بعد أ. Vivaldi OP. 3/12، RV 265]، كونشرتو لوحة المفاتيح منفردا رقم 7 في الرائد، BWV 978 [بعد أ. فينففالدي op. 3/3، RV 310] كونشرتو لوحة المفاتيح الفردية رقم 9 في G. BWV 1065 [بعد A. Vivaldi: كونشرتو لمدة 4 الكمان في بسيطة، RV 580 (L'Estro Armonico OP. رقم 0)]

كان هناك وقت ومكان عندما كانت تذكرة ساخنة في الموسيقى الكلاسيكية أوركسترا كل الإناث بقيادة الموصلات الإناث ويتميز منفرد الأنثى. عاش أعضائها معا ودرسوا مع الملحنين الدوليين الرائدين في اليوم. قدمت الحكومة الدعم المالي، كما فعل الجهات المانحة الخاصة. : كان هذا البندقية في القرن الثامن عشر، وكانت المؤسسة المعنية هي مؤسسة أوسبيدالي ديلا بيتا، وهي مؤسسة تهتم بالأطفال المهجورة والأيتام. نظرا لعدم وجود شيء آخر تماما في تاريخ الموسيقى، كان Pietà موضوع سحر كبير، متمرس في الأفلام والروايات والتسجيلات. : شهرةها مرتبطة إلى حد كبير بملحن المقيم اللامع ومعلم الكمان: أنطونيو فيفالدي. كان الكاهن الأحمر ينتمي إلى بيتا لكثير من حياته البالغين، وعلى الرغم من أن فترة حياته كانت مشاكلها - فيمكن أن يكون مشكما قويا ورودايا وربما بعض الشيء - فواكه إرثه عديدة وتشمل Oratorios و Sonatas و Sonatas Concertos for Violin، التشيلو، الفلوت، المزمار، الباسون والمندولين. من ملاءمة السعال، من المرجح أن الربو، أجبرته على التخلي عن الاحتفال بالكتلة، لكن Pietà عقدت وظيفة طقوسية من خلال أدائها.

Top 5 materiales

Favoritos hoy

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط
نستخدم ملفات تعريف الارتباط للتأكد من أننا نقدم لك أفضل تجربة على موقعنا. باستخدام موقع الويب، فإنك توافق على استخدامنا لملفات تعريف الارتباط.
السماح للكوكيز.